用古风的句子描写一个美少年白衣飘飘一把折扇一支萧的那种
忧郁板：那是一个白色的身影，衣抉翩翩。月光下的他柔和似水，淡淡的月光映照在他身上有种说不出的美，仿佛跨越了千年的时光一般。
美得不可方物的他手执画扇，清风摇曳吹起他几缕墨色的发丝，一直洁白的玉箫缓缓流淌出忧伤的旋律，那样的孤单，美得好似一幅泼墨画一般。
ps纯属自己码的字，谁敢盗版我抽死他
通用版：长相俊美，如墨的瞳孔深得好似一汪泉水，看也看不到底，长眉入鬓，嘴角挂着若有若无的笑意，手执一把精致的折扇，一袭白色衣袍衬得他好似神祗一般，脚蹬白色锦靴，长袖白衣随风扬起，叫人不由得看呆了。金冠束起的长发随风而扬，他很美，真的很美，美得叫人移不开视线，美得叫人想犯罪（这句可以删除）
冰山版：顺着望过去，那是怎样冷傲的一个美男子？令人看一眼就能沦陷其中。皮肤细腻，高高的鼻梁很挺，薄薄的嘴唇紧紧地抿着，目光犹如千年寒冰一般使人发噱，剑眉横飞入鬓，纯白色的衣袍更显得他出尘不染，这美得好似天神一般的男子，庄严的不可侵犯。
温柔版：嘴角挂着浅浅的笑意，晕开了两个小酒窝。薄薄的鼻翼喷洒出温热的气息，就这么近的距离，可以清楚地看到他含着笑意的黑眸，修长的手指握住一支箫，另一只手则拿一把扇子，竹影清风，他根本就像一个不谙世事的美少年，俊朗而又温润如玉。
感觉自己描写废，楼楼爱的话就选我吧~~~~~俺素学生党作者一枚
总以为风花雪月皆是景，却不知柴米油盐才为诗；总以为白衣飘飘才是最
答：风花雪夜，都是吃饱了撑的，饿他两天什么心思也没有了，只有柴米油盐才是最实在的东西，白衣飘飘也一样，都扯淡。
好句子，赞一个。
形容白衣翩翩公子的古风语句
锦衣雪华玉颜色，回眸一笑天下倾。（容景）
白衣描似画，横霜染风华。（白子画）
白衣胜雪，青丝如墨，目光顾盼，流丽无双——风水·紫白
诗歌那些白衣飘飘的年少 韩寒写过
是儿歌！青蛙
你为什么这么悲伤
你的眼睛含有泪光
原来是你的爹妈
被人类放到了桌上
青蛙
请你不要悲伤
我们大学生发奋图强
争取做祖国的栋梁
保护你们健康成长
形容长发飘飘的优美诗句有哪些？
形容长发飘飘的优美诗句有:
1.去年今日此门中，人面桃花相映红。____崔护《题都城南庄》
2.还君明珠双泪垂，恨不相逢未嫁时。____张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》
3.红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。____陆游《钗头凤·红酥手》
4.美人自刎乌江岸，战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关。____张可久《卖花声·怀古》
5.美人卷珠帘，深坐颦蛾眉。____李白《怨情》
6.二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫？____杜牧《寄扬州韩绰判官》
7.曾与美人桥上别，恨无消息到今朝。____刘禹锡《杨柳枝 / 柳枝词》
8.窈窕淑女，君子好逑。____佚名《关雎》
9.兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。____刘彻《秋风辞》
10.以色事他人，能得几时好。____李白《妾薄命》
11.七夕今宵看碧霄，牵牛织女渡河桥。____林杰《乞巧》
12.商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花。____杜牧《泊秦淮》
13.借问江潮与海水，何似君情与妾心？____白居易《浪淘沙·借问江潮与海水》
14.君知妾有夫，赠妾双明珠。____张籍《节妇吟·寄东平李司空师道》
15.墙外行人，墙里佳人笑。____苏轼《蝶恋花·春景》
16.宁不知倾城与倾国。佳人难再得。____李延年《李延年歌》
赏析宋代陆游的《钗头凤·红酥手》：
这首词写的是陆游自己的爱情悲剧。
词的上片通过追忆往昔美满的爱情生活，感叹被迫离异的痛苦，分两层意思。
开头三句为上片的第一层，回忆往昔与唐氏偕游沈园时的美好情景：“红酥手，黄縢酒。满城春色宫墙柳。”虽说是回忆，但因为是填词，而不是写散文或回忆录之类，不可能把整个场面全部写下来，所以只选取一个场面来写，而这个场面，又只选取了一两个最富有代表性和特征性的情事细节来写。“红酥手”，不仅写出了唐氏为词人殷勤把盏时的美丽姿态，同时还有概括唐氏全人之美（包括她的内心美）的作用。然而，更重要的是，它具体而形象地表现出这对恩爱夫妻之间的柔情密意以及他们婚后生活的美满与幸福。第三句又为这幅春园夫妻把酒图勾勒出一个广阔而深远的背景，点明了他们是在共赏春色。而唐氏手臂的红润，酒的黄封以及柳色的碧绿，又使这幅图画有了明丽而又和谐的色彩感。
“东风恶”数句为第二层，写词人被迫与唐氏离异后的痛苦心情。上一层写春景春情，无限美好，到这里突然一转，激愤的感情潮水一下子冲破词人心灵的闸门，无可遏止地宣泄下来。“东风恶”三字，一语双关，含蕴很丰富，是全词的关键所在，也是造成词人爱情悲剧的症结所在。本来，东风可以使大地复苏，给万物带来勃勃的生机，但是，当它狂吹乱扫的时候，也会破坏春容春态，下片所云“桃花落，闲池阁”，就正是它狂吹乱扫所带来的严重后果，因此说它“恶”。然而，它主要是一种象喻，象喻造成词人爱情悲剧的“恶”势力。至于陆母是否也包含在内，答案应该是不能否认的，只是由于不便明言，而又不能不言，才不得不以这种含蓄的表达方式出之。下面一连三句，又进一步把词人怨恨“东风”的心理抒写了出来，并补足一个“恶”字：“欢情薄。一怀愁绪，几年离索。”美满姻缘被迫拆散，恩爱夫妻被迫分离，使他们两人在感情上遭受巨大的折磨和痛苦，几年来的离别生活带给他们的只是满怀愁怨。这正如烂漫的春花被无情的东风所摧残而凋谢飘零。接下来，“错，错，错”，一连三个“错”字，连迸而出，是错误，是错落，更是错责，感情极为沉痛。但这到底是谁错了呢？是对自己当初“不敢逆尊者意”而终“与妇诀”的否定吗？是对“尊者”的压迫行为的否定吗？是对不合理的婚姻制度的否定吗？词人没有明说，也不便于明说，这枚“千斤重的橄榄”（《红楼梦》语）留给了读者来噙，来品味。这一层虽直抒胸臆，激愤的感情如江河奔泻，一气贯注；但又不是一泻无余，其中“东风恶”和“错，错，错”几句就很有味外之味。
词的下片，由感慨往事回到现实，进一步抒写妻被迫离异的巨大哀痛，也分为两层。
换头三句为第一层，写沈园重逢时唐氏的表现。“春如旧”承上片“满城春色”句而来，这又是此时相逢的背景。依然是从前那样的春日，但是，人却今非昔比了。以前的唐氏，肌肤是那样红润，焕发着青春的活力；而此时的她，经过“东风”的无情摧残，憔悴了，消瘦了。“人空瘦”句，虽说写的只是唐氏容颜方面的变化，但分明表现出“几年离索”给她带来的巨大痛苦。像词人一样，她也为“一怀愁绪”折磨着；像词人一样，她也是旧情不断，相思不舍。不然，就不会如此消瘦。写容颜形貌的变化来表现内心世界的变化，原是文学作品中的一种很常用的手法，而在“人”“瘦”之间加一个“空”字却另有深意。“使君自有妇，罗敷自有夫。”（《古诗
