颜体字帖 诗词
颜体字帖和欧体字帖区别
颜体字帖和欧体字帖区别：颜体圆滑，欧体相对而言显得峻瘦些。
欧体精巧，结构险峻，笔画瘦硬，铁画银钩，用笔讲究。
颜体粗重，结构庄严，笔画浑厚，用笔比较随意，适合写大字。
从结字来讲，欧体是背式，颜体为向式，比如两个竖笔的构成，欧体中间靠的近一些，颜体两端近一些。
欧体出自二王，结合了北魏的一些笔法。
颜柳不是二王体系。
具体可参考：欧阳询的《九成宫碑》，颜真卿的《颜勤礼碑》。
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颜体《蜀道难》字帖
《颜体集字对联：颜真卿颜勤礼碑》精选了中国文学史上四十多对脍炙人口的对联，按字数多少和难易程度为编写顺序，以《史晨碑》《九成宫醴泉铭》《颜勤礼碑》《玄秘塔碑》等经典碑帖作为集字的范本，这样可以使学书者由临摹较快地向创作过渡，起到事半功倍的作用。
这套集字帖还有两个特点：一是提供了一些对联创作的基本图式，这样既丰富了对联创作的章法安排，又能让书写者体会到不同图式所带来的不同感受；二是在每对对联中分别选出八个字放大位于各对联的右侧，使学书者能在正式创作前，对其中比较难写的字先进行重点临习，以提高创作的成功率。
四言对联友天下士读古今书境由心造事在人为事理通达心气平和凤鸣盛世龙有传人云山风度松柏精神自恃则短博谋乃长五言对联文章千古事得失寸心知天意怜幽草人间爱晚晴竹因虚受益松以静延年读书破万卷下笔如有神海阔凭鱼跃天高任鸟飞静闻鱼读月 笑对鸟谈天室雅何须大花香不在多桂香浮半月 竹影乱清风三思方举步百折不回头松菊陶潜宅诗书孟子邻崇德先修己 当仁不让师春去花犹在人来鸟不惊读书滋逸气阅世益豪情六言对联鱼乐焉知人乐泉清不若心清静坐常思己过闲谈莫论人非仪宇方诸朗月 文章炳于中天虚室自生静气清风若遇古人心会高山流水调追白雪阳春礼之用和为贵德不孤必有邻文情生若春水弦咏寄之天风七言对联云白山青万余里江深竹静两三家事能知足心常乐人到无求品自高尽日相亲惟有石长年可乐莫如书书到用时方恨少事非经过不知难水清石出鱼可数林深无人鸟相呼松间明月长如此身外浮云何足论风月有情归我辈江山无主属诗人水惟善下能成海山不争高自极天怀若竹虚临曲水气同兰静在春风愿乘风破万里浪甘面壁读十年书花不知名难品第竹因有节更清高无易事则无难事有虚心方有实心言之高下在于理道无古今惟其时得好友来如对月 有奇书读胜看花风至山中无不和畅月生海上自极高明情与人同有怀毕畅风随世异无感不兴...
谁有颜勤礼碑的古诗字帖？
因为临帖就讲究一个临古人。
而你所说的古诗字帖，要么是人通过电脑在勤礼碑中选字，要么是某个人临勤礼碑以后写的诗词分给他吧，而你所临的古诗字帖能这样吗。
这两方面都不可取，如果是电脑选自，就会失去勤礼碑的通篇气势，我忍不住进来说两句。
最后总结一下，勤礼碑流传千古已经是事实，我不是为分数来的，但是看了你的问题。
这样做不是很好，那种给人带来的视觉冲击感。
如果是某个人写的，那你就不是在学习勤礼碑了而是临习了今人之作。
这在书法学习上是大忌，因为今人写字难免加入自己的感觉进去，也许很好看，但是这已经不是地道的颜真卿了...
描写苏州园林的诗句毛笔字帖有哪些
楷书字帖有：颜真卿（颜体）——《多宝塔碑》《颜勤礼碑》；欧阳询（欧体）——《九成宫醴泉铭》；柳公权（柳体）——《金刚经碑》《玄秘塔碑》篆书字帖有：《吴昌硕篆书部首一百法》隶书字帖有：《张迁碑》《曹全碑》《乙瑛碑》行书字帖有：王羲之《圣教序》、米芾《拟古诗帖》魏碑字帖有：《张猛龙碑》不管联系哪种字帖，唯有持之以恒、坚持不懈、勤于练习、善于思考才能达到预期效果和目的。
求杜牧《山行》楷书毛笔字帖电子稿
杜牧《山行》汉仪颜楷繁写法杜牧《山行》经典繁颜体写法【毛笔字】基本要领要想写好毛笔字必须掌握好笔法和字法。
【执笔】苏东坡说：“把笔无定法，要使虚而宽。
”五指执笔法：即以拇指和食指的指肚捏住笔杆（适当高度），保证笔杆不脱落；中指在食指下面搭在笔的外侧，既加强食指捏笔的力量，又发挥把笔往里钩的作用；无名指的甲肉之际抵在笔杆内侧，起着把笔往外推的作用；小指附在无名指的指肚下部，辅助无名指把笔往外推。
握笔时要如古人所说：“令掌虚如握卵”，这样便于运笔。
学书要经常练习握笔、钩回、推出和旋转笔杆（加上腕的作用）练习画直线和弧线。
执笔的高低和是否悬腕、悬肘，由所书字的大小来决定，小字低执，枕腕；大字高执，悬腕；再大则需悬肘。
【字法】书法是线条造型艺术。
所谓笔法主要的就是怎样创造理想线条（点画）的用笔方法。
提按——笔按下去写，笔划就粗，提起来就细。
就像人走路的两只脚，一只落下，一只提起，不停地交替一样，笔在写字的过程中也在不停地提按。
惟其如此，才能产生出粗细绝不相同的线条来。
每写一个笔画，都有入笔、行笔、收笔三个过程。
入笔有“露锋”法，顺笔而入，使笔画开端呈尖形或方形；有“藏锋法”，逆锋入笔，横画欲右先左，竖画欲下先上，使笔锋藏在笔画中，笔画开端基本呈圆形。
行笔要学会“中锋用笔”，使锋尖常在点划中间运行。
为使笔画有力度，还要学会涩势用笔，行中留，留中行，避免浮华。
收笔有“露锋”（把笔逐渐提出纸面，画呈尖形，如悬针竖、撇、捺、钩），有“藏锋”（将笔尖收回画中，如垂露竖，笔画尾端呈圆形）。
结字——又叫结体或间架结构。
启功先生曾指出，写毛笔字一要把握间架结构，二要练好笔画特点。
间架结构比点画特点重要。
间架好的字，笔画特点不突出，也还顺眼；反过来就不行了。
因此，认真研究并把握好字的结体规律十分重要。
所谓“初学分布，但求平正”。
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欲穷千里目更上一层楼颜体米字格楷书字帖
其他笔画都比较匀称。
笔画对称匀整，横轻竖重、高间肃穆的险劲风格。
所谓奇险，即点划横竖斜正、长短粗细。
柳书比颜书稍具奇侧结构，转折顿挫，棱角鲜明，持之以恒是王道，上下左右的点划撇捺往外伸展，有蚕头燕尾的笔势。
用笔厚重，而中央即支撑字的重心平稳部分却极严紧。
笔法采用方圆结合，这是吸取了篆隶书正面结体的特点，即笔画安排右肩稍稍向上抬起，但不明显，大体上是平衡的。
结体的中宫（指笔画的中心部分）紧密，四肢舒展，笔画右肩向上，左紧右舒，点划十分紧密、奇险，所谓绵里裹铁。
转折顿挫以圆笔不露头角为主，横画一般都逆入平出，到收笔停顿时也很少露圭角，横画逆入平出，到收笔时停顿下按。
颜体字平整。
笔法以方笔为主。
柳公权体、用笔不同于历史上二王流派，进行了变革创新、虚实变化既巧妙又恰到好处，稍加变动就会破坏了它的完整性，笔力劲挺。
形成一种结体严密笔力森挺，正面视人，体型丰满犹如山东大汉危襟正坐，犹如向外的两张弓。
笔法以圆笔为主，柔中带刚，方框的两竖笔写成圆弧形。
形成一种雄强伟状、气势磅礴的风格。
欧体字以倚侧取势，方框二竖画受颜字影响微露弧形，除有的横画和长撇较纤劲外欧体颜体柳体都可以，...
颜体毛笔书法的四字词语有哪些？
入木三分笔底龙蛇龙飞凤舞力透纸背临池学书1，入木三分 【读音】rù mù sān fèn 【释义】形容书法笔力刚劲有力，也比喻文章或见解深刻、透彻【造句】①，李老师的论述鞭长莫及，入木三分。
②、你的评语虽只寥寥数语，却是入木三分。
③、这篇社论对问题的分析真是入木三分。
【出处】 唐朝·张怀瓘《书断·王羲之》：“晋帝时祭北郊，更祝版，工人削之，笔入木三分。
”诗句：写人写鬼高人一等，刺贪刺虐入骨三分。
——郭沫若评价《聊斋志异》【延展释义】：相传 王羲之在木板上写字，木工刻时，发现字迹透入木板三分（三分等于1厘米） 深。
形容书法笔力刚劲有力，也比喻文章或见解深刻、透彻。
2，笔底龙蛇【读音】 bǐ dǐ lóng shé【释义】犹言笔走龙蛇。
形容书法生动而有气势。
【造句】①，这种笔走龙蛇的书法，真是世间少有。
②，这个人博学广记，笔走龙蛇，真是个才子啊！③ 只见他笔走龙蛇，大大地写了一个仁！【出处】明·兰陵笑笑生《金瓶梅词话》第三十一回：“闻公博学广记，笔底龙蛇，真才子也。
”3，龙飞凤舞 【读音】 lóng fēi fèng wǔ]【释义】原形容山势的蜿蜒雄壮，后也形容书法笔势有力，灵活舒展。
【造句】 ①这种龙飞凤舞的字实在很难辨认，我看给零分算了。
②老书法家运笔潇洒自如，写出的字如龙飞凤舞。
【出处】汉·张衡《东京赋》：“我世祖龙飞白水，凤翔参墟。
”宋·苏轼《表忠观碑》：“天目之山，苕水出焉，龙飞凤舞，萃于临安。
”4，力透纸背 【读音】lì tòu zhǐ bèi【释义】指用毛笔写出来的作品，在宣纸的背后，能够看到写字运笔时笔锋留下的墨线。
形容写字、画画技巧精湛，力道十足。
【造句】①，他的毛笔字写得非常好，力透纸背。
②，我们中国有个成语叫力透纸背，表达的就是这种境界吧。
③， 于右老的草书，笔力柔中带劲，有力透纸背之感【出处】唐·颜真卿《张长史十二意笔法记》：“其用锋，常欲使其透过纸背，此成功之极也。
”【延展释义】 力：笔力；透：穿过。
用毛笔写出来的作品，在宣纸的背后，能够看到写字运笔时笔锋留下的墨线。
形容写字、画画技巧精湛，力道十足。
也形容诗文等作品运力巧妙，内涵深刻。
5，临池学书 【读音】línchíxuéshū 【释义】临：靠近，挨着；池：砚池；书：书法。
指刻苦练习书法。
【造句】①，经过多年的“临池学书”，池里的水都被他的笔染黑了。
②. 临池学书席地作画兰亭是个传承传统文化的好去处。
③王献之若无临池学书的刻苦精神，也不会成为大书法家。
【出处】《晋书·卫恒传》：“弘农张伯英者，因而转精甚巧。
凡家之衣帛，必书而后练之。
临池学书，池水尽墨。
下笔必为楷则，号葱葱不暇草书。
”