晏殊蝶恋花的诗词意思
晏殊的《蝶恋花》全文和意思！！
燕子双飞去，但 这所向空阔。
在婉约派词人许多伤离怀远之作中，这是一首颇 负盛名的词。
它不仅具有情致深婉的共同特点，山长水阔知何处，望尽天涯路。
接下来两句“明 月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
”从今晨回溯昨 夜，明点“离恨”，这里指题 诗的诗笺、塑造主人公形象方面自有 其作用。
燕的双飞，更反托出人的孤独，而 “知何处”的慨叹则更增加摇曳不尽的情致，这是从“望尽”一词中可以体味出 来的。
这三句尽管包含望而不见的伤离意绪。
明月不谙离恨苦。
高楼骋望，足见西风之劲厉 肃杀，“凋”字正传出这一自然界的显著变化给予主 人公的强烈感受，与大晏词珠圆玉润的语言风格有所不同，似乎不应怨恨它。
” 过片承上“到晓”，折回写今晨登高望远。
“独上” 应上“离恨”，反照“双飞”，斜光到晓穿朱户；既如此，情感也从隐微转为强烈。
明月本 是无知的自然物，它不了解离恨之苦，却有力地表现了女主人 公在离恨的煎熬中对月彻夜无眠的情景和外界事物所 引起的怅触。
“昨夜西风凋碧树，独上高楼，再一次展示了令人神往的境界。
次句“罗幕轻寒，燕子双飞去。
”写新秋清晨，刻画痕迹较 显。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，那燕子似乎是因为不 耐罗幕轻寒而飞去。
这里，在几乎言尽 的情况下，作者又出人意料地展现出一片无限广远寥 廓的境界：“独上高楼，望尽天涯路。
”这里固然有 凭高望远的苍茫之感。
欲寄彩笺兼尺素？ 此为晏殊写闺思的名篇。
词之上片运用移情于景 的手法，望尽天涯路，将主人公 音书寄远的强烈愿望与音书无寄的可悲现实对照起来 写，更加突出了“满目山河空念远”的悲慨，词也就 在这渺茫无着落的怅惘中结束。
“山长水阔”和“望 尽天涯”相应，看上去似乎在脉脉含愁；兰花上沾有露珠，看 起来又象在默默饮泣。
兰和菊本就含有某种象喻色彩 （象喻品格的幽洁），这里用“愁烟”、“泣露”将 它们人格化，将主观感情移于客观景物，透露女主人 公自己的哀愁，但感情 是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息；语言也洗净铅华， 纯用白描。
这三句是本词中流传千古的佳句！”彩笺，而“望尽天涯”正从 一夜无眠生出，脉理细密，不仅是 登楼即目所见，而且包含有昨夜通宵不寐卧听西风落 叶的回忆。
碧树因一夜西风而尽凋。
“西风凋碧树”。
“愁”，注入主人公的感情，点出 离恨；下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼 欲穿的神态生动地表现出来。
王国维在《人间词话》 中把此词“昨夜西风”三句和欧阳修、辛弃疾的词句 一起比作治学的三种境界。
起句写秋晓庭圃中的景物。
菊花笼罩着一层轻烟 薄雾，不见所思，因而想到音书寄远，山长水远知何处，与其说是写燕子的感觉， 不如说是写帘幕中人的感受，而且不只是在生理上感 到初秋的轻寒，而且在心理上也荡漾着因孤孑凄凄而 引起的寒意、“泣”二字；尺素，指书信。
两句一纵一收，但却偏要 怨。
这种仿佛是无理的埋怨，但在借 外物抒写心情、渲染气氛，但在充满哀愁、 对节候特别敏感的主人公眼中， 罗幕之间荡漾着一缕轻寒，燕子双双穿过帘幕飞走了。
这两种现象之间本不一定存在联系，也有不见所思的空虚怅惘：“欲 寄彩笺兼尺素、毫无窒碍的境界却又给主人公一种精神 上的满足，使其从狭小的帘幕庭院的忧伤愁闷转向对 广远境界的骋望。
这两句 纯写客观物象，表情非常微婉含蓄，而只顾光照朱 户，原很自然。
景既萧索，人又孤独蝶恋花 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，选取眼前的景物，足见本词之负盛名。
全词 深婉中见含蓄，广远中有蕴涵
《蝶恋花》诗词
蝶恋花 苏轼 宋花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
蝶恋花苏轼密州上元灯火钱塘三五夜，明月如霜，照见人如画。
帐底吹笙香吐麝，更无一点尘随马。
寂寞山城人老也！击鼓吹箫，却入农桑社。
火冷灯稀霜露下，昏昏雪意云垂野。
蝶恋花苏轼记得画屏初会遇。
好梦惊回，望断高唐路。
燕子双飞来又去，纱窗几度春光暮。
那日绣帘相见处，低眼佯行，笑整香云缕。
敛尽春山羞不语，人前深意难轻诉。
晏殊蝶恋花槛菊愁烟兰泣露[1] 。
罗幕轻寒[2] ，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户[3] 。
昨夜西风凋碧树。
独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素[4] ，山长水阔知何处！蝶恋花晏殊六曲阑干偎碧树，杨柳风轻，展尽黄金缕。
谁把钿筝移玉柱，穿帘海燕双飞去。
满眼游丝兼落絮，红杏开时，一霎清明雨。
浓睡觉来莺乱语，惊残好梦无寻处。
蝶恋花作者： 李清照泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关，唱到千千遍。
人道山长水又断，潇潇微雨闻孤馆。
惜别伤离方寸乱，忘了临行，酒盏深和浅，好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远。
蝶恋花作者： 李清照暖雨晴风初破冻。
柳眼梅腮，已觉春心动。
酒意诗情谁与共？泪融残粉花钿重。
乍试夹衫金缕缝。
山枕斜倚，枕损钗头凤。
独抱浓愁无好梦，夜阑犹剪灯花弄。
蝶恋花作者： 李清照永夜恹恹欢意少，空梦长安，认取长安道。
为报今年春色好，花光月影宜相照。
随意杯盘虽草草，酒美梅酸，恰称人怀抱。
醉里插花花莫笑，可怜人似春将老。
蝶恋花作者： 欧阳修几日行云何处去，忘了归来，不道春将暮。
百草千花寒食路，香车系在谁家树。
泪眼倚楼频独语，双燕来时，陌上相逢否。
撩乱春愁如柳絮，依依梦里无寻处。
蝶恋花作者： 欧阳修面旋落花风荡漾。
柳重烟深，雪絮飞来往。
雨后轻寒犹未放，春愁酒病成惆怅。
枕畔屏山围碧浪。
翠被花灯，夜夜空相向。
寂寞起来褰绣幌，月明正在梨花上。
蝶恋花作者： 欧阳修谁道闲情抛弃久，每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有。
独立小桥风满袖，平林新月人归后。
...
诗词鉴赏蝶恋花晏殊槛菊愁烟兰泣露,罗幕轻寒,燕子双飞去。
明月不...
此词经疏澹的笔墨、温婉的格调、谨严的章法，传达出作者的暮秋怀人之情。
虽是离伤怀远之作，却有婉约词中少有的寥阔高远的特色，是闺思的名篇。
上片运用移情于景的手法，选取眼前事物，注入主人公的情感，点出离恨。
下片承离恨而来，通过高楼独望把主人公望眼欲穿的神态生动的表现出来。
“昨夜西风凋碧树，独上高楼，望断天涯路。
”景既萧索，人有孤独。
尽管包含望而不见的伤离情绪，但感情是悲壮的，没有纤柔颓靡的气息。
语言洗练，纯用白描，是千古流传的名句。
宋朝晏殊的蝶恋花的全文意思,不是赏析,谁搞赏析一律不采纳！！！ ...
我的理解是这样的，仅供参考：门前菊花已经开放，远看犹如一团烟雾笼罩，仿佛菊花的一团忧愁；兰花也已经盛开，上面滴着露水，似是在伤心哭泣。
庭前的罗幕带着微微凉意，秋天到了，燕子双双飞到南方。
天上的明月不晓得人间离别的痛苦，月光从晚上到黎明一直照进屋里来，照着一夜无眠的人。
昨天，一夜西风，凋落了树木的绿叶。
一个人登上高楼，想看到天涯的尽头，想看到你的身影。
也想把对你的思念写成信寄给你，可是高山连绵，水波淼淼不知道你身在何处？
欧阳修的《蝶恋花》
蝶恋花 年代：【宋】 作者：【欧阳修】 体裁：【词】 类别：【】 庭院深深深几许，[1] 杨柳堆烟，[2] 帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，[3] 楼高不见章台路。
[4] 雨横风狂三月暮， 门掩黄昏， 无计留春住。
泪眼问花花不语， 乱红飞过秋千去。
[5] 【注释】 [1]几许：多少。
[2]堆烟：形容杨柳浓密。
[3]玉勒：玉制的马衔。
雕鞍：精雕的马鞍。
游冶处：指歌楼妓院。
[4]章台：汉长安街名。
《汉书·张敞传》有“走马章台街”语。
唐许尧佐《章台柳传》，记妓女柳氏事。
后因以章台为歌妓聚居之地。
[5]乱红：落花。
此词写暮春闺怨，一起一结颇受推赏。
“庭院”深深，“帘幕”重重，更兼“杨柳堆烟”，既浓且密——生活在这种内外隔绝的阴森、幽遂环境中，女主人公身心两方面都受到压抑与禁锢。
叠用三个“深”字，写出其遭封锁，形同囚居之苦，不但暗示了女主人公的孤身独处，而且有心事深沉、怨恨莫诉之感。
因此，李清照称赏不已，曾拟其语作“庭院深深”数阕。
显然，女主人公的物质生活是优裕的。
但她精神上的极度苦闷，也是不言自明的。
“玉勒雕鞍”以下诸句，逐层深入地展示了现实的凄风苦雨对其芳心的无情蹂躏：情人薄幸，冶游不归；春光将逝，年华如水。
篇末“泪眼问花”，实即含泪自问。
花不语，也非回避答案，“乱花飞过秋千去”，不是比语言更清楚地昭示了她面临的命运吗？在泪光莹莹之中，花如人，人如花，最后花、人莫辨，同样难以避免被抛掷遗弃而沦落的命运。
这种完全用环境来暗示和烘托人物思绪的笔法，深婉不迫，曲折有致，真切地表现了生活在幽闭状态下的贵族少归难以明言的内心隐痛。
当然，溯其渊源，此前，温庭筠有“百舌问花花不语”（《惜春词》）句，严恽也有“尽日问花花不语”（《落花》）句，欧阳修结句或许由此脱化而来，但不独语言更为流美，意蕴更为深厚，而且境界之浑成与韵味之悠长，也远过于温、严原句。
【集评】 李清照《词序》：欧阳公作《蝶恋花》有“庭院深深深几许”之句，予酷爱之，用 其语作庭院深深数阕。
俞陛云《唐五代两宋词选释》：此词帘深楼迥及“乱红飞过”等句，殆有寄托，不 仅送春也。
或见《阳春集》。
李易安定为六一词。
易安云： “此词余极爱之。
”乃作“庭院深深”数阕，其声即旧《临江仙》也。
毛先舒《古今词论》：永叔词云“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
”此可谓层 深而浑成。
何也？因花而有泪，此一层意也；因泪而问花，此一层意也；花竟不语，此 一层意也；不但不语，且又乱落，飞过秋千，此一层意也。
人愈伤心，花愈恼人，语愈 浅而意愈入，又绝无刻画费力之迹，谓非层深而浑成耶？ ---------------------------- 这首词以生动的形象 、清浅的语言，含蓄委婉、深沉细腻地表现了闺中思妇复杂的内心感受，是闺怨词中传诵千古的名作。
此词首句“深深深”三字，其用叠字之工，致使全词的景写得深，情写得深，由此而生深远之意境。
词人首先对女主人公的居处作了精心的描绘。
“杨柳堆烟，帘幕无重数”这两句，似乎是一组电影摇动镜头，由远而近，逐步推移，逐步深入。
随着镜头所指，先是看到一丛丛杨柳从眼前移过。
“杨柳堆烟 ”，说的是早晨杨柳笼上层层雾气的景象 。
着一“ 堆 ”字，则杨柳之密，雾气之浓，宛如一幅水墨画 。
随着这一丛丛杨柳过去 ，词人又把镜头摇向庭院，摇向帘幕。
这帘幕不是一重，而是过了一重又一重。
究竟多少重，他不作琐屑的交代，一言以蔽之曰“无重数 ”。
“ 无重数”，即无数重。
一句“无重数”，令人感到这座庭院简直是无比幽深。
至此，作者用一句“玉勒雕鞍游冶处”，宕开一笔，把视线引向她丈夫那里；然后折过笔来写道：“楼高不见章台路”。
原来这词中女子正独处高楼，她的目光正透过重重帘幕、堆堆柳烟，向丈夫经常游冶的地方凝神远望。
词的上片着重写景，但“一切景语，皆情语也”（王国维《人间词话》），在深深庭院中，已宛然见到一颗被禁锢的与世隔绝的心灵。
词的下片着重写情，雨横风狂，催送着残春，也催送女主人公的芳年。
她想挽留住春天，但风雨无情，留春不住。
于是她感到无奈：“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，只好把感情寄托到命运同她一样的花上。
这两句包含着无限的伤春之感。
清人毛先舒评曰：“‘泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去’，此可谓层深而浑成。
”（王又华《古今词论》引）他的意思是说语言浑成与情意层深往往是难以兼具的，但欧词这两句却把它统一起来。
这两句情感层次如下：第一层写女主人公因花而有泪 。
见花落泪 ，对月伤情，是古代女子常有的感触。
此刻女子正在忆念走马章台（汉长安章台街，后世借以指游冶之处）的丈夫，可是望而不可见，眼中唯有在狂风暴雨中横遭摧残的花儿，由此联想到自己的命运，不禁伤心泪下。
第二层是写因泪而问花。
泪因愁苦而致，势必要找个发泄的对象。
这个对象此刻已幻化为花，或者说花已幻化为人。
于是女主人公向着花儿痴情地发问。
第三层是花儿在一旁缄默，无言以对。
紧接着词人写第四层：花儿不但不语，反而象故意抛舍她似地纷纷飞过秋千而去 。
人儿走马章台，花儿飞过秋千 ，有情之人 、无情...
蝶恋花的意思
蝶恋花① 柳永 伫倚危楼②风细细，望极春愁，黯黯③生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把④疏狂图一醉，对酒当歌⑤，强⑥乐还无味。
衣带渐宽⑦终不悔，为伊消得人憔悴。
注释①此词原为唐教坊曲，调名取义简文帝“翻阶蛱蝶恋花情”句。
又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》等。
双调，六十字，仄韵。
②危楼：高楼。
③黯黯：迷蒙不明。
④拟把：打算。
疏狂：粗疏狂放，不合时宜。
⑤对酒当歌：语出曹操《短歌行》。
当：与“对”意同。
⑥强：勉强。
强乐：强颜欢笑。
⑦衣带渐宽：指人逐渐消瘦。
语本《古诗》：“相去日已远，衣带日已缓”。
译文他久立在高楼上微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，面对从遥远无边的天际而产生心情沮丧忧愁。
碧绿的草色，迷蒙的烟光掩映在落日余晖里，默默无言什么人会理解他独自凭栏的深沉含义？ 打算让这疏懒放纵的心情喝得酒醉，对着美酒要纵情高歌，但勉强取得欢乐反而觉得毫无意味。
衣衫丝带渐渐觉得松宽了，可他始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡颜色憔悴。
品评这是一首怀人词。
上片写登高望远，离愁油然而生。
“伫倚危楼声细细”，“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。
“伫倚”，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。
但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天际”。
“春愁”，即怀远盼归之离愁。
不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发。
接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。
而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。
“无言”二字，若有万千思绪。
下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”。
但强颜为欢，终觉“无味”。
从“拟把”到“无味”，笔势开阖动荡，颇具波澜。
结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。
“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。
贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。
纵被无情弃，不能羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加婉矣”。
其实，冯延巳《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，虽然语较颓唐，亦属其类。
后来，王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。
这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。
[编辑本段]【蝶恋花 苏轼】 花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？ 墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄，多情却被无情恼。
赏析此作题一作“春景”。
上片写暮春自然风光。
从郊游少年的视角，由小到大，由近渐远地展开，极富层次感、色彩感和运动感。
“天涯何处无芳草”，既是对暮春景色拓开一景，又点化游春少年的惆怅，引发下片境界。
下片写自然背景中的人事：一道短墙将少年与佳人隔开，佳人笑声牵动少年的芳心，也引起少年之烦恼。
自然春意与人事春情相绾合，优美地表现出在流走跃动的春之气息中，惜春少年微妙的恋情之萌动及转瞬便迷失的怅惘。
有声有色，情韵悠远，颇富婉媚绰约的风姿。
是一篇天韵圆转的佳作。
《词林纪事》卷五引《林下词谈》云：“子瞻在惠州，与朝云闲坐。
时青女（指秋霜）初至，落木萧萧，凄然有悲秋之意。
命朝云把大白，唱‘花褪残红’。
朝云歌喉将啭，泪满衣襟。
子瞻诘其故，答曰：‘奴所不能歌，是“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”也。
’子瞻翻然大笑曰：‘是吾正悲秋，而汝又伤春矣。
’遂罢。
朝云不久抱疾而亡。
子瞻终身不复听此词。
”[编辑本段]【蝶恋花 欧阳修（一说冯延巳）】 谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
赏析本词抒写了一片难以指实的、浓重的感伤之情，大有“春花秋月何时了，往事知多少”的那种对于整个人生的迷惘和得不到解脱的苦闷，词中也同时包含着主人公对美好事物的无限眷恋，以及他甘心为此憔悴的执着感情。
“独立小桥风满袖，平林新月人归后”两句，表现了主人公如有所待、又若有所失的情状，语淡而意远。
[编辑本段]【蝶恋花 欧阳修】 庭院深深深几许？ 杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路① 。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
注释①章台路：汉长安有章台得街在章台下。
后人以章台为歌妓聚居之所。
译文庭院幽深，究竟深到多么深的程度？杨柳弥漫似烟雾，像是笼罩几层帘幕。
骑着华贵的马匹到处游逛，但楼台高耸，再也找不到当年那条繁华的章台街。
雨暴风狂，在三月暮春的傍晚，即使把...
求《蝶恋花》诗词及鉴赏
蝶恋花 柳永 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
[译文] 他久立在高楼上微风拂面一丝丝一细细，望不尽的春日离愁，面对从遥远无边的天际而产生心情沮丧忧愁。
碧绿的草色，迷蒙的烟光掩映在落日余晖里，默默无言什么人会理解他独自凭栏的深沉含义？ 打算让这疏懒放纵的心情喝得酒醉，对着美酒要纵情高歌，但勉强取得欢乐反而觉得毫无意味。
衣衫丝带渐渐觉得松宽了，可他始终不感到懊悔，宁愿为她消瘦得精神萎靡颜色憔悴。
【品评】 这是一首怀人词。
上片写登高望远，离愁油然而生。
“伫倚危楼声细细”，“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。
“伫倚”，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。
但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天际”。
“春愁”，即怀远盼归之离愁。
不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发。
接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。
而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。
“无言”二字，若有万千思绪。
下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”。
但强颜为欢，终觉“无味”。
从“拟把”到“无味”，笔势开阖动荡，颇具波澜。
结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。
“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。
贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。
纵被无情弃，不能羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加婉矣”。
其实，冯延巳《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，虽然语较颓唐，亦属其类。
后来，王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。
这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。
蝶恋花 苏轼 花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草？ 墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐杳，多情却被无情恼。
【赏析】 此作题一作“春景”。
上片写暮春自然风光。
从郊游少年的视角，由小到大，由近渐远地展开，极富层次感、色彩感和运动感。
“天涯何处无芳草”，既是对暮春景色拓开一景，又点化游春少年的惆怅，引发下片境界。
下片写自然背景中的人事：一道短墙将少年与佳人隔开，佳人笑声牵动少年的芳心，也引起少年之烦恼。
自然春意与人事春情相绾合，优美地表现出在流走跃动的春之气息中，惜春少年微妙的恋情之萌动及转瞬便迷失的怅惘。
有声有色，情韵悠远，颇富婉媚绰约的风姿。
是一篇天韵圆转的佳作。
《词林纪事》卷五引《林下词谈》云：“子瞻在惠州，与朝云闲坐。
时青女（指秋霜）初至，落木萧萧，凄然有悲秋之意。
命朝云把大白，唱‘花褪残红’。
朝云歌喉将啭，泪满衣襟。
子瞻诘其故，答曰：‘奴所不能歌，是“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”也。
’子瞻翻然大笑曰：‘是吾正悲秋，而妆又伤春矣。
’遂罢。
朝云不久抱疾而亡。
子瞻终身不复听此词。
” 蝶恋花 欧阳修（一说冯延巳） 谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
【赏析】 本词抒写了一片难以指实的、浓重的感伤之情，大有“春花秋月何时了，往事知多少”的那种对于整个人生的迷惘和得不到解脱的苦闷，词中也同时包含着主人公对美好事物的无限眷恋，以及他甘心为此憔悴的执着感情。
“独立小桥风满袖，平林新月人归后”两句，表现了主人公如有所待、又若有所失的情状，语淡而意远。
蝶恋花 欧阳修（庭院深深深几许） 庭院深深深几许？ 杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
① 雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
赏析： 上阙一开端即描绘出思妇所外的典型环境，三个“深”字，极见庭院之深邃了。
通过刻画描写，一位幽闭深闺女的贵族女子，因为薄幸之人一味追求狭邪之游的愁苦心情便跃然纸上了。
下阙，“三月暮”点出时令，“雨横风狂”，描述气候特征。
此时此景只有掩起门户独守空房，发出“无计留春住”的悲叹。
结句“泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去”，是历来受人赞赏的名句。
蝶恋花 晏殊 槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处！ 【译文】 围栏里薄雾笼罩着菊花，显得心情压抑；兰草上沾着露水，仿佛在伤...
宋晏殊的《蝶恋花》是什么意思？
宋朝，晏殊的《蝶恋花》是的意思是：清晨栏杆外的菊花笼罩着一层愁惨的烟雾，兰花沾露似乎是饮泣的露珠。
罗幕之间透露着缕缕轻寒，一双燕子飞去。
明月不明白离别之苦，斜斜的银辉直到破晓还穿入朱户。
昨天夜里西风惨烈，凋零了绿树。
我独自登上高楼，望尽那消失在天涯的道路。
想给我的心上人寄一封信。
但是高山连绵，碧水无尽，又不知道我的心上人在何处。
1. 【原文】《蝶恋花》宋代 晏殊槛菊愁烟兰泣露，罗幕轻寒，燕子双飞去。
明月不谙离恨苦，斜光到晓穿朱户。
昨夜西风凋碧树，独上高楼，望尽天涯路。
欲寄彩笺兼尺素，山长水阔知何处？2. 【作者】晏殊（yàn shū），字同叔，北宋著名词人、诗人、散文家，是当时的抚州籍第一个宰相。
晏殊与其第七子晏几道（1037-1110），在当时北宋词坛上，被称为“大晏”和“小晏”。
3. 【代表作】《浣溪沙·一曲新词酒一杯》一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
《中秋月》十轮霜影转庭梧，此夕羁人独向隅。
未必素娥无怅恨，玉蟾清冷桂花孤。
婉约派诗词
1、冯延巳A、采桑子·花前失却游春侣花前失却游春侣，独自寻芳。
满目悲凉。
纵有笙歌亦断肠。
林间戏蝶帘间燕，各自双双。
忍①更思量，绿树青苔半夕阳。
【注释】①忍：那堪，怎忍。
【评解】 正当春花怒放，携手观赏时，失却了“游春侣”！独自寻芳的心情，纵有笙歌，也不免愁肠欲断。
眼前蝶戏林间，燕穿帘栊，更使人不堪思量。
词中用“各自双双”反衬人物的孤寂。
“绿树青苔半夕阳”韵味无限，耐人寻思。
全词情景相渗，构思新颖，风流蕴藉，雅淡自然。
体现了冯词的特色。
【简析】 人们大都有过这样的体验，当你和所爱的人携手共游的时候，即使是一草一木都会激起温馨喜悦的感觉，而一旦与恋人分手，原来赏心悦目的美景反会引惹离恨别愁。
此情此景，何可胜言！ 词人就只能形单影只地踽踽独步，努力将自己沉浸在对伊人的追忆和思量之中……B、清平乐·雨晴烟晚雨晴烟晚，绿水新池满。
双燕飞来垂柳院，小阁画帘高卷。
黄昏独倚朱栏，西南新月眉弯。
砌①下落花风起，罗衣特地②春寒。
C、鹊踏枝·谁道闲情抛掷久谁道闲情①抛掷久？每到春来，惆怅还依旧。
日日花前长病酒②，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜③堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
2、和凝（后晋）喜迁莺·晓月坠晓月坠，宿云披，银烛锦屏帷①。
建章钟动玉绳低②，宫漏出花迟③。
春态浅，来双燕，红日渐长一线。
严妆欲罢啭黄鹂④，飞上万年枝。
3、皇甫松A采莲子船动湖光滟滟秋（举棹），贪看年少信船流（年少）。
无端隔水抛莲子（举棹），遥被人知半日羞（年少）。
B梦江南·兰烬落兰烬①落，屏上暗红蕉②。
闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧③。
人语驿④边桥。
4、李存勖A梦江南·兰烬落兰烬①落，屏上暗红蕉②。
闲梦江南梅熟日，夜船吹笛雨萧萧③。
人语驿④边桥。
【注释】 ①兰烬：因烛光似兰，故称。
烬：物体燃烧后剩下的部分。
②暗红蕉：谓更深烛尽，画屏上的美人蕉模糊不辨。
③萧萧：同潇潇，形容雨声。
④驿：驿亭，古时公差或行人暂歇处。
【译文】 更深烛尽，烛光暗淡，画屏上的美人蕉模糊不辨。
我昏昏欲睡，终于进入了梦乡，梦中是我久别的江南，正是青梅熟时，江南雨季，我独自在一艘船上，手握竹笛，和着船外那萧萧的夜雨尽情的吹奏，时而听见桥上驿亭边人语，操着那久违的乡音，诉说着难忘的故事。
B如梦令·曾宴桃源深洞曾宴桃源深洞，一曲清歌舞凤。
长记欲别时，和泪出门相送。
如梦！如梦！残月落花烟重。
C阳台梦薄罗衫子金泥凤①，困纤腰怯铢衣②重。
笑迎移步小兰丛，亸金翘玉凤③。
娇多情脉脉，羞把同心④捻弄。
楚天云雨却相和，又入阳台⑤梦。
D一叶落·一叶落一叶落，褰①珠箔，此时景物正萧索②。
画楼月影寒，西风吹罗幕，往事思量着。
5、李璟A摊破浣溪沙·菡萏香销翠叶残 菡萏香销翠叶残，西风愁起绿波间。
还与韶光共憔悴，不堪看。
细雨梦回鸡塞远，小楼吹彻玉笙寒。
多少泪珠何限恨，倚栏干。
B摊破浣溪沙·手卷珠帘上玉钩 手卷珠帘上玉钩①，依前春恨锁重楼。
风里落花谁是主？思悠悠。
青鸟不传云外信②，丁香空结雨中愁③。
回首渌波三峡暮④，接天流。
【注释】 ①珠帘：即真珠。
②青鸟：传说曾为西王母传递消息给武帝。
这里指带信的人。
云外，指遥远的地方。
③丁香结：丁香的花蕾。
此处诗人用以象征愁心。
④三楚：指南楚、东楚、西楚。
三楚地域，说法不一。
这里用《汉书·高帝纪》注：江陵（今湖北江陵一带）为南楚。
吴（今江苏吴县一带）为东楚。
彭城（今江苏铜山县一带）为西楚。
“三楚暮”，一作“三峡暮”。
【译文】 卷起珍珠做的帘子，挂上帘钩，在高楼上远望的我和从前一样，愁绪依然深锁。
风里的落花那么憔悴，谁是它的主人呢？这使我越想越加茫然。
信使不曾捎来远方行人的音讯，雨中的丁香花让我想起凝结的忧愁。
我回头眺望暮色里的三峡，看江水从天而降，浩荡奔流。
6、李煜A、浪淘沙·帘外雨潺潺浪淘沙①帘外雨潺潺，②春意阑珊。
③罗衾不耐五更寒。
④梦里不知身是客，⑤一晌贪欢。
⑥独自莫凭栏，无限江山，别时容易见时难。
流水落花春去也，天上人间。
【注释】 ①此词原为唐教坊曲，又名《浪淘沙令》、《卖花声》等。
唐人多用七言绝句入曲，南唐李煜始演为长短句。
双调，五十四字（宋人有稍作增减者），平韵，此调又由柳永、周邦彦演为长调《浪淘沙漫》，是别格。
②潺潺：形容雨声。
③阑珊：衰残。
一作“将阑”。
④罗衾（音亲）：绸被子。
不耐：受不了。
一作“不暖”。
⑤身是客：指被拘汴京，形同囚徒。
⑥一晌（音赏）：一会儿，片刻。
贪欢：指贪恋梦境中的欢乐。
B相见欢相见欢①无言独上西楼，月如钩，寂寞梧桐深院锁清秋。
②剪不断，理还乱，是离愁，③别是一般滋味在心头。
④C忆江南·多少恨多少恨，昨夜梦魂中。
还似旧时游上苑①，车如流水马如龙②。
花月正春风。
D虞美人虞美人①春花秋月何时了，②往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。
雕阑玉砌应犹在，③只是朱颜改。
④问君能有几多愁，⑤恰是一江春水向东流。
【注释】 ①此调原为唐教坊曲，初咏项羽宠姬虞美人...
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《蝶恋花》又名《鹊踏枝》、《凤栖梧》、《黄金缕》、《卷珠帘》、《一箩金》。
蝶恋花 苏轼花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少。
天涯何处无芳草？墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐杳。
多情却被无情恼。
蝶恋花 柳永伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意？拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
蝶恋花 晏殊一曲新词酒一杯，去年天气旧亭台。
夕阳西下几时回？无可奈何花落去，似曾相识燕归来。
小园香径独徘徊。
蝶恋花 冯延巳谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
蝶恋花 欧阳修庭院深深深几许？ 杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处，楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
蝶恋花 纳兰性德辛苦最怜天上月。
一昔如环，昔昔都成决。
若似月轮终皎洁。
不辞冰雪为卿热。
无那尘缘容易绝。
燕子依然，软踏帘钩说。
唱罢秋坟愁未歇。
春丛认取双栖蝶。
蝶恋花 纳兰性德眼底风光留不住。
和暖和香，又上雕鞍去。
欲倩烟丝遮别路。
垂杨那是相思树。
惆怅玉颜成闲阻。
何事东风，不作繁华主。
断带依然留乞句，斑骓一系无寻处。
回答者： 夜之瞳子 - 助理 二级 5-15 17:27蝶恋花苏轼花褪残红青杏小。
燕子飞时，绿水人家绕。
枝上柳绵吹又少。
天涯何处无芳草。
墙里秋千墙外道。
墙外行人，墙里佳人笑。
笑渐不闻声渐悄。
多情却被无情恼。
作者简介：苏轼（1037~1101），字子瞻，号东坡居士，北宋眉山人。
是著名的文学家，唐宋散文八大家之一。
他学识渊博，多才多艺，在书法、绘画、诗词、散文各方面都有很高造诣。
他的书法与蔡襄、黄庭坚、米芾合称“宋四家”；善画竹木怪石，其画论，书论也有卓见。
是北宋继欧阳修之后的文坛领袖，散文与欧阳修齐名；诗歌与黄庭坚齐名；他的词气势磅礴，风格豪放，一改词的婉约，与南宋辛弃疾并称“苏辛”，共为豪放派词人。
【赏析】此作题一作“春景”。
上片写暮春自然风光。
从郊游少年的视角，由小到大，由近渐远地展开，极富层次感、色彩感和运动感。
“天涯何处无芳草”，既是对暮春景色拓开一景，又点化游春少年的惆怅，引发下片境界。
下片写自然背景中的人事：一道短墙将少年与佳人隔开，佳人笑声牵动少年的芳心，也引起少年之烦恼。
自然春意与人事春情相绾合，优美地表现出在流走跃动的春之气息中，惜春少年微妙的恋情之萌动及转瞬便迷失的怅惘。
有声有色，情韵悠远，颇富婉媚绰约的风姿。
是一篇天韵圆转的佳作。
《词林纪事》卷五引《林下词谈》云：“子瞻在惠州，与朝云闲坐。
时青女（指秋霜）初至，落木萧萧，凄然有悲秋之意。
命朝云把大白，唱‘花褪残红’。
朝云歌喉将啭，泪满衣襟。
子瞻诘其故，答曰：‘奴所不能歌，是“枝上柳绵吹又少，天涯何处无芳草”也。
’子瞻翻然大笑曰：‘是吾正悲秋，而妆又伤春矣。
’遂罢。
朝云不久抱疾而亡。
子瞻终身不复听此词。
”蝶恋花欧阳修庭院深深深几许？杨柳堆烟，帘幕无重数。
玉勒雕鞍游冶处， 楼高不见章台路。
雨横风狂三月暮，门掩黄昏，无计留春住。
泪眼问花花不语，乱红飞过秋千去。
作者简介欧阳修（1007—1072），字永叔，号醉翁，晚号六一居士，庐陵吉水（今属江西）人。
他是北宋古文运动的倡导者和领袖，著名的散文家，散文说理畅达，抒情委婉，是唐宋八大家之一。
其词婉丽，承袭南唐余风，与晏殊较接近，但也有不同处，如他有述怀、咏史、写民情风俗之作，题材较晏殊词广泛。
诗风与其散文近似，语言流畅自然。
有《欧阳文忠公集》。
【赏析】这是深闺佳人的伤春词。
作者以含蕴的笔法描写了幽居深院的少妇伤春及怀人的复杂思绪和怨情。
不写佳人先写佳人居处。
三迭“深”字，则佳人禁锢高门，内外隔绝、闺房寂落之况，可以想见。
树多雾浓、帘幕严密，愈见其深。
“章台路”当指伊人“游冶处”，望而不见正由宅深楼高而来。
可知物质环境之华贵，终难弥补感情世界之凄清。
望所欢而不见，感青春之难留，佳人眼中之景，不免变得暗淡萧索。
感花摇落而有泪，含泪而问花，花乱落而不语。
伤花实则自伤，佳人与落花同一命运。
是花是人？物我合一，情景交融，含蕴最为深沉。
整首词如泣如诉，凄婉动人，意境浑融，语言清丽，尤其是最后两句，向为词评家所赞誉。
蝶恋花欧阳修谁道闲情抛弃久？每到春来，惆怅还依旧。
日日花前常病酒，不辞镜里朱颜瘦。
河畔青芜堤上柳，为问新愁，何事年年有？独立小桥风满袖，平林新月人归后。
【赏析】本词抒写了一片难以指实的、浓重的感伤之情，大有“春花秋月何时了，往事知多少”的那种对于整个人生的迷惘和得不到解脱的苦闷，词中也同时包含着主人公对美好事物的无限眷恋，以及他甘心为此憔悴的执着感情。
“独立小桥风满袖，平林新月人归后”两句，表现了主人公如有所待、又若有所失的情状，语淡而意远。
蝶恋花欧阳修几日行云何处去？忘了归来...
