宣纸诗词对联 宣纸对联
墨香阁 对联宣纸 四尺四开大红七言对联 春
上面二君回答错矣！！四尺对开，是指一张宣纸（这是宣纸的特有提法）的尺寸。
是指将四尺整张宣纸（长宽138 * 68公分左右）沿竖方向裁为两张，一张的长宽是138*34。
假如卖字画，就是指的这样一片，而非两片.你如果竖写，这样的效果是一幅条幅。
就写一段名言、一首诗词等，也可以如下面横幅写几个大字，然后左面落款。
如果横幅，写四五个大字，然后落款。
四尺对开这样横幅用纸不适合写多的字，这样好看。
我建议你写“天道酬勤”、“尊师重教”、“宁静致远”、“厚德载物”等。
按照中国书法格式，从右到左，左边落款，落款竖写，从上到下。
六尺三开七八九言瓦当对联宣纸生宣仿古水印
书临汉墨翰林书 画上荷花和尚画，书临汉墨翰林书 有一天，李调元来到川东的一座山上，庙中长老素闻李调元之名，赶紧亲自前来接待。
长老和尚也很好客，领着李调元山前山后、庙里庙外，看了一个尽情尽兴。
并把他请入方丈室中，办了一席很丰盛的素宴款待他。
席上，李调元见长老和尚几次欲言又止，料定他还有事相求，就主动问他。
长老和尚这才说出原委。
原来，这座寺庙中有幅画，是这位长老的师傅画的，画的是三两枝出水的荷花。
当时正逢江南地才子唐伯虎游玩到此，老和尚就请他在画上题字留墨，唐伯虎也毫不推辞，悬腕展臂，龙飞凤舞写下几个大字： “画上荷花和尚画” 当时的长老和尚刚要提问，唐伯虎就说：“我走之后，若有人能对出此对的下联，此人必是当今奇才！”说完甩笔而去。
可多少年过去了，一直找不到有人能对得出下联来。
李调元听长老和尚怎么一说，兴趣陡增，马上要长老和尚把画给他看，果然画妙字绝，地道的唐伯虎真迹。
他望着这个对子一寻思，才发现其中的妙处。
原来，这句七字对，无论正念反读音都一样，难怪唐伯虎要出此大言。
李调元对画沉思片刻，微微一笑，向长老和尚说：“大和尚，请借墨砚一用！”长老和尚将大号提笔一支捧到李调元面前说：“请大人锦上添花！”只见李调元提笔在手，略一沉思，便紧靠唐伯虎对联之旁，写下一联： “书临汉墨翰林书” 从此，这幅画就作为这座寺庙的镇寺之宝，挂在这个方丈室中了赞同32| 评论
对联〖明月松间照清泉石上流〗（行草书
中堂中堂是竖行书写的长方形的作品。
尺寸一般为一张整宣纸（分四尺、五尺、六尺、八尺等）。
因为尺幅比较大，所以需要创作者具有精熟的技法和整体把握作品布局的能力。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，要使它们之间主次有别，相应生辉。
落款切忌暄宾夺主。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或数行，上下均不宜与正文平齐。
印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，盖在款字的下方，也可盖在款字左侧。
条幅条幅是竖行书写的长条作品。
尺寸一般为一张整宣纸对裁。
安排章法时，应能根据书体的特点，精心构思，立意要新。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，。
落款要错落有致，自然生动。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行，上下均不宜与正文平齐。
印章要小于款字，盖印一般需离开一字以上位置，也可盖在款字左侧。
条幅常见的格式有两种：① 写成两行或三行的。
两行的格式。
左右两行均靠纸的左右两边写，中间留出较多空白。
注意上下字的联系节奏，以及两行间的彼此呼应。
落款通常写在第二行的末尾，位置应略高于第一行末一个字。
款字可写一行或两行。
三行的格式，需注意三行之间的相互关系，穿插映带及节奏变化。
落款可在末行下端，底端略高于一、二两行正文的位置；也可另行写款，款字应短于正文，上下不宜与正文平行。
② 居中写一行（少字数）的。
书写内容一般为格言、警句或一句诗词等。
字数较少，写时要注意字的开合及节奏变化，以求生动。
落款可分单款、双款。
单款一般写在左侧中间的位置。
款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。
印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。
落双款，上款写在作品的右侧中间偏上的部分，一般写创作作品的时间，若是赠送作品，则需写明被赠者的名或号，称谓及雅正、惠存，清赏等字样。
对联对联，又称楹联。
分为上下两联，右边的为上联，左边的为下联。
上下联的尺寸可与条幅等同，也可大于或小于条幅。
对联的书写内容规定极为严格，只能是对仗的句子（上下联字数相等，平仄相对、一般字不重复出现），包括对偶句（俗称对子）、律诗中的中间两联（颔联、颈联）。
对偶句常见的有五言、七言，也有少到三字一联，多到数十字、上百字一联的。
律诗则分为五言、七言两种。
五言、七言的对联，在安排章法时，上下联应单行居中竖写。
十字以上的对偶句，则宜写成双行或多行（注意书写顺序，上联从右向左，下联则从左向右。
落双款，分别于上下联的未尾，款字略高于正文底端）。
上下联字的位置一般要基本平行。
处理好一联内上下字的大小、收放的变化，及上下两联间的呼应，令上下两联成为一个整体。
十字以下对联的落款分为上下款和单款两种。
上下款，上款写在上联右边，下款写在下联左边。
上款一般写诗句的作者、篇名等内容，如黄庭坚登快阁诗句。
下款则写书者的姓名、号，以及书写地点、时间等内容。
如丙子闲堂书于北京。
若是赠送作品，上联需写明被赠者的名或号、称谓及雅正、惠存、清赏等字样。
如文英女士惠存。
若是别人请你写的一幅作品，上联则写请你作书人的名或号，称谓外加上嘱书等字样。
单款一般写在下联左侧中间偏上的位置。
款字内容包括书写时间、作者的名号，也可只写作者名或号。
印章盖在款字下方，一般以两方为宜，印与印之间要适当拉开距离。
斗方斗方是竖行书写的正方形的作品。
尺寸一般为一张整宣纸的一半。
书写内容一般是四行至六行。
因为行列多，篇章布局时应十分强调上下左右的大小、开合、呼应及节奏变化等。
在创作时，要注意正文与落款的主次关系，款字一般小于正文，要自然生动。
落款可写在末行正文的下方，布局时应留出余地。
款的底端一般不以正文平齐，以避免形式的死板。
也可在正文后面另占一行或两行，上下均不能与正文平齐。
印章要小于款字，需离开一字以上位置。
扇面这里专指折扇扇面，它是一种特殊的形式。
由于扇面上宽下窄的形状，使得折纹与拆纹之间也是上宽下窄。
这种独特的样式，就要求我们在创作时，做出恰当地安排。
扇面常见的形式有三种。
（1）充分利用上端，下端不用。
这种格式以每行写两字为宜，从右至左，依次安排。
落款写在正文的左侧。
款宜长些，款字写一行至数行不等，印章宜小于正文。
（2）写少数字，利用扇面的宽度由右向左，横排书写二至四字，要收放有度，落款可写数行小字，与正文相映成趣。
（3）上端依次书写，下端隔行书写，形成长短错落的格局。
这样则可避免上端疏朗，而下端拥挤的情形，达到通篇的和谐。
这种格式，先写长行，以五字左右为宜，短行以一、二字为宜。
落款要精彩，一般写在正文后面，一行或数行均可。
即章宜小于落款的字。
八字书法要多大的宣纸
一般书法创作常用八字、九字诗词对联句书法，大约是（136x34x2cm）尺寸的宣纸，将纸竖裁上下叠后书写。
八字联句 一物不知以为涤耻；遭人而问少有宁时。
一溪烟水月明如昼；十亩桑田谁并汉耕。
十步之间必有芳草；计月既望常见浮槎。
人生得一知已足矣；斯世当以同怀视之。
力求有功方能无过；必先去旧然后立新。
（蔡廷锴） 于文人怀管列迁固；察天事在随临咸观。
下民康济顺如流水；群公宪章穆若清风。
（梁章钜集汉碑句） 下有漪流上有飞瀑；幽入空山高人画中。
大笔横挥颠张醉素；名山高卧鹤骨松心。
大海有真能容之度；明月以不常满为心。
大量容人小心处事；正身率物屈己为群。
（黄炎培） 与古为新载瞻星气；其曰可读如写阳春。
（集诗品句） 与可画竹胸有成竹；庖丁解牛目无全牛。
山水有灵亦惊知己；性情所得未能忘言。
门有古松庭无乱石；秋宜明月春则和风。
（集樊敏碑字） 义则居先利则居后；敬其所长恕其所短。
（陶行知） 小有清闲抱弦怀古；随其时地修己观人。
（集兰亭序字） 小窗多明使我久坐；入门有喜与君笑言。
天下断无易处境遇；人间哪有空闲光阴。
天半朱霞云中白鹤；山间明月江上清风。
天地有情长若春日；山林无事自是清流。
云岚四时迷离朝暮；风雨一室上下古今。
不次之迁人同品峻；及时为惠情与春长。
（集兰亭序字） 甘露卿云于斯为瑞；珠辉玉照盖代之华。
（集醴泉铭字） 世德相承荣于万古；高文争诵清若六朝。
日有所思经史如诏；久于其道金石为开。
（集绎山碑字） 气淑年和群生咸遂；冰凝镜澈百姓为心。
（集醴泉铭字） 长桥卧波新亭挂月；荷香醉客柳色迷人。
今古毕陈趣生一室；人天兴感文可万言。
（集兰亭序字） 风至山中无不和畅；月生海上自极高明。
（集泰山铭字） 凤质龙文光华相映；景风淑气仁寿同登。
为乐及时令德无极；去古不远直道在斯。
集绎山碑字 心平气和千佳弗见；秋毫之末视而可察。
以浅持博以一持万；自知者明自胜者强。
玉宇无尘风清月朗；春天有色水秀山明。
刊石惟余西汉文字；行歌好约高阳酒徒。
功冠凌烟纪纲文武；才高画日损益古今。
（集争坐位帖字） 芝洞秋房檀林春乳；桂深冬燠松疏夏寒。
（集庾信句） 平理若衡照辞若镜；动墨横锦摇笔散珠。
（集文心雕龙句） 东壁图书西园翰墨；南华秋水此苑春山。
壮思风飞逸情云上；朗姿玉畅惠风兰披。
鸟啭歌来花浓雪聚；云随竹动月共水流。
立功德言有三不朽；尚齿爵位无一非尊。
（集争坐位帖字） 立德立功居之以敬；友直友谅尊其所闻。
（集争坐位帖字） 兰石之姿清少之行；珪璋其质芳丽其华。
（梁章钜集汉碑句） 兰有群情竹无一曲；山同月朗水与情长。
（集兰亭序字） 半亩池鱼几间新屋；一犁春雨九穗嘉禾。
宁朴无华以康我道；既安乃乐共写其天。
（集石鼓文字） 礼以闲心乐可昭德；智能用事仁是爱人。
发上等愿享下等福；众高处立向宽处行。
动心忍性反求诸己；深思没察薄责于人。
老屋三间可避风雨；空山一士独注离骚。
（陈鸿寿集三公山碑字） 在福则冲乐善不倦；与道大适即事多欣。
毕生所长岂在集古；闲情自托亦不犹人。
（集兰亭序字） 扪虱之谈岂伊景略；闻鸡而舞不减祖生。
传家有道惟存忠厚；处事无奇但求率真。
似兰斯馨比蕙又畅；和神当春清节为秋。
（集兰亭序字） 近朱者赤近墨者黑；尽力所及尽心所安。
（陶行知） 行不得则反求诸己；躬自厚而薄责于人。
（集四书句） 行而不舍若骥千里；纳无所穷如海百川。
行所当行不为已甚；慎之又慎未敢即安。
行道有福能勤有继；居安思危在约思纯。
（集左传句） 交满四海乐道人善；胸罗万卷不矜其才。
闭户自精开卷有益；会心不远随遇而安。
闭户自精开卷有益；垂露在手清风入怀。
冰生于水而寒于水；云出其山复雨其山。
守独悟同别微见显；辞高居下置易就难。
（翁同和） 讴吟垧野金石云陛；栋梁文囿冠冕词林。
论仁议福保我金玉；达性任情乐其安闲。
（集易林句） 农夫不息越有稷黍；儒者立志佩若蕙兰。
尽交天下贤豪长者；常作江山烟月主人。
如此风神唯须饮酒；既佳光景当是剧棋。
如筠斯清比蕙又畅；逢岑爱曲值石怜欹。
观书要能自出见解；处世无过善体人情。
（集多宝塔碑字） 红杏在林幽鸟相逐；碧桃满树清露未晞。
（集诗品句） 赤野生姿青田矫翰；百云怡意清泉洗心。
声无细闻虽远犹近；劳而不伐有实若虚。
（梁章钜集汉碑句） 苏氏发言慷慨欢笑；颜子在迩高明淑仁。
技进乎道庶几不惑；名副其实何虑无闻。
抗心希古任其所尚；含毫命素动必依真。
（集姚察名画记句） 抗心希古任其所尚；研精耽道安有幽深。
足以山引不作自骋；目喻水流以卧当游。
（集兰亭序字） 吟廊四周林疏水澈；奇石一品咫屈尺拿。
每年一集自为目录；终日万觞以娱情怀。
佐时礼物天与厥福；含和履仁帝赖其勋。
（梁章钜集汉碑句） 身无半亩心忧天下；读破万卷神交古人。
（左宗棠） 坐到二更合眼即睡；心无一事敲门不惊。
（何绍基） 含和履中驾福乘喜；年丰岁熟政乐民仁。
（集易林句） 含和履仁天与厥福；发号施宪民说无疆。
（梁章钜集汉碑句） 含和履仁永享年寿；应期作弼入参文昌。
（梁章钜集汉碑句） 良玉润珠精神流照；吉金乐石左右交...
二泉池边 一副最囧的修改对联
天下第二泉闻名海内外，在上、中池与下池之间有漪澜堂。
这座始建于宋代的建筑，因苏东坡吟“还将尘土足，一步漪澜堂”而得名。
现存漪澜堂为木结构敞轩，三间七架，正面两层平台，各设石、木栏杆，门柱悬书法名家曾可述篆书的苏东坡联句：雪芽为我求阳羡；乳水君应饷惠泉。
其实，此联并非为苏东坡诗的原句，而是修改了一个字：【次韵完夫再赠之什某已卜居毗陵与完夫有庐里之约云】柳絮飞时笋箨斑，风流二老对开关。
雪芽我为求阳羡，乳水君应饷惠山。
竹簟水风眠昼永，玉堂制草落人间。
应容缓急烦闾里，桑柘聊同十亩闲。
1978年底，改革开放之风吹起，无锡着立打造旅游产业，园林管理部门闻风而动，首先着手改善名胜古迹的硬件，请名家书写有关亭、台、楼、阁的匾额楹联，进行增补，为景点注入深厚的文化内涵，为无锡增光添彩。
1980年，曾可述接到有关部门要求书写“雪芽我为求阳羡，乳水君应饷惠山”当时，无锡著名书法家曾可述先生找到好友，著名书法家、篆刻家、格律诗词行家徐步云先生，反复推敲斟酌，达成共识，决定把苏东坡诗的原句“惠山”改为“惠泉”。
理由是：苏诗中“惠山”，实指“惠山天下第二泉”，因那首诗用的寒韵，故用“惠山”；但是作为联语，用“惠泉”二字，不但可以，而且更确切。
经时任园林管理处处长葛士超的认可，曾老用长幅宣纸，以其擅长的篆书挥就这幅楹联，经工匠精心制作，悬于惠泉漪澜堂的亭柱上，供广大游客欣赏品味。
然而，万万没有想到的是，一向治学严谨、办事认真的曾老，不知何故，书写的上联中，第三、四字颠倒了，既不对仗，又不符原句，成为了一副最囧的修改对联。
不知道园林部门在今后的重新修缮中，能不能将这个词序调换过来？ps：曾可述，已故著名书法家，1902年生于宜兴。
系胡汀鹭和潘天寿的学生。
其铁线篆、玉箸篆娟秀妩媚，对格律诗词也颇有研究。
（项思今）
给点汉字的谜语·歇后语·对联·笑话,各5个
同伴就称哥。
但我定了一条规则：从我的图书室借去的图书必须当场阅读。
” 一星期后，这位邻居向马克·吐温借用割草机，马克·吐温笑着说，八字排两边，我给你出个脑筋急转弯：你爸爸和你妈妈生个儿子，他既不是你哥哥又不是你弟弟，他是谁？”“这还不简单，是‘我’呀！”爷爷答道。
第二天上学，楚阳向找到那个同学自豪地说道，童子打桐子，妻起弃棋 洛阳桥， 我家十口人，只有草盖身。
苦 一个大，一个小， 一个跑：“爷爷，风吹枫动峰不动 青丝路，路边鹭，露打鹭飞路未飞 客来醉，风吹荞动桥不动 鹦鹉洲，州下舟，水使舟流洲不流 白云峰： 树上桐子、树下童子，一甩去南阳，冲走右边墙，一个跳，桐子落， 一个吸血：“报告老师，“那怎么办。
一 一堵大围墙，墙外水汪汪， 水从左边来。
唐伯虎画蝶 传说唐伯虎蝴蝶画得非常传神，有一姑苏女前往讨教遭拒，遂凿窗偷艺。
一日 见伯虎取一大盆，一个吃草。
骚 千字不象千，发现一学生偷看。
米 一点一横长，大意失手，汤淌烫塔 裁缝老徐，胸口贴膏药——不顾后患 名联。
书与割草机 有一回，马克·吐温向领居借阅一本书，邻居说：“可以，可以，毫无问题。
不过我定了一条规则：从我家里借去的割草机只能在我的草地上使用， 有个风流女，却被鬼来缠。
魏 守徐州失去大半， 战吕布打掉巾冠， 尾是一，其实不是一。
三 说起旧社会？怎好让你们吃亏呢？” 老师严肃起来，喝令道：“全体向后转： 饺子皮太薄——难免要露馅 0 ·京戏走台步——慢慢蹭 0 ·见了火的蜡烛——软不拉耷 1 ·见了骆驼说马肿——少见多怪 0 ·脊梁长疮，老无所事吁可愧 论学粗，论政疏，诗不成家聊自娱 笑话： 脑筋急转弯 “你爸爸和你妈妈生了个儿子：“你，你，你，你，你竟敢作弊，给我站起来！”五个学生站了起来。
多退少补 体育课适逢冷天，老师让我们先跑上5圈作“热身”。
到第三圈时我们已是气喘吁吁，步履维艰。
德 说它小，能代表一国， 说它大：“昨天的脑筋急转弯我终于想出答案了。
伯虎见画连说不象，女不解，曰画法一样，为何不象，样样是头名，以为得法，乃如法炮知一 幅去伯虎处炫耀， 南阳两棵树，长在石头上。
磨 遇水立成河：“当然可以，客去睡，填不满麻雀肚皮， 头顶大得奇，傍人又如何。
可 某字生来横，老是躺着困， 若要问本事，他既不是你哥哥又不是你弟弟，气急败坏地吼道。
汇 歇后语！”老师一脸狡猾的笑，只见栩栩如生的蝴蝶赫然纸上、童子乐 屋前园外，他是谁。
女大喜、屋内员外，员外扫园外，园外净、员外静 和尚法正，提汤上塔，倒满墨汁，铺好宣纸！再跑3圈！这叫多退少补。
伯虎笑曰： 你的蝴蝶没有头，与妻下棋，不觉漏眼？”老师故做吃惊，桥上荞，有胆大者向老师请示，宽衣解带，将屁股浸入其中，再往宣 纸上一坐，峰上枫？”楚阳向的同学出了个脑筋急转弯的问题，楚阳向想了半天也没想出答案。
放学回家后，楚阳向冲爷爷说道，我爸爸和我妈妈生了个儿子，他既不是我哥哥又不是我弟弟，他是‘我爷爷’！” 口吃的监考官 某口吃者监考！我们都已经跑了8圈了，怎么还不让停啊？” “是吗， 骂候成盗去花马， 恨董卓有心无肝： 头是一，两眼泪淋淋，腰是一 字谜
谁能给我说几个古代名人对对联的故事啊？
8岁的解缙曾游南京金水河玉栏杆，胡子祺出句＂金水河边金线柳，金线柳穿金鱼口＂考之，没想到小解缙脱口而出＂玉栏杆外玉簪花，玉簪花插玉人头＂；胡子祺不服气，又出之＂两猿断木深山里，小猴子亦敢对锯（句）？＂小解缙针锋相对地回敬道＂一马陷足污泥中，老畜生怎能出蹄（题）？＂痛快，真是痛快。
孟昶 对联具有非常悠久的历史。
最早的一副楹联，据记载是在五代时期。
《宋史？蜀世家》载： 孟昶命学士题桃符，以其非工，自命笔题云： 新年纳余庆， 佳节号长春。
诸葛亮与周瑜 传说诸葛亮草船借箭以后，周瑜虽口中承认“诸葛亮神机妙算，我真不如他”，但心里仍有妒意。
后来在一次酒会上，周瑜想再次刁难诸葛亮，提议二人对对联以分胜负。
诸葛亮同意，周瑜先出上联： 有水也是“溪”，无水也是“奚”，去掉“溪”边水，加鸟便是“鸡”（繁体为“奚鸟”），得志猫儿胜过虎，落帔凤凰不如鸡。
诸葛亮听出联中之意，略作沉思，开口对道： 有木也是“棋”，无木也是“其”，去掉“棋”边木，加欠便是“欺”，龙游浅水遭虾戏，虎落平阳被犬欺。
周瑜见诸葛亮应对自如，暗贬自己为犬，有些恼怒，又出一联： 有手便是“扭”，无手便是“丑”，去掉“扭”边手，加女便是“妞”，隆中有女长得丑，百里难挑一个妞。
诸葛亮听得出来，周瑜在取笑自己老婆黄阿丑相貌丑陋，于是针锋相对，随即吟道： 有木便是“桥”，无木也是“乔”，去掉“桥”边木，加女便是“娇”，江南美女大小乔，曹操铜雀锁二娇。
周瑜本想奚落诸葛亮，哪料反被诸葛亮取笑，更加恼怒，正欲发作，只见鲁肃上前，向孔明、周瑜二人拱手吟道： 有木也是“槽”，无木也是“曹”，去掉“槽”边木，加米便是“糟”，当今之计在破曹，龙虎相争岂不糟？ 李清照 李清照是南宋著名词人，她的丈夫赵明诚是位金石学家。
夫妻博学多才，又精通诗词格律，是名噪一时的“诗词夫妻”。
有一次，俩人参加青州有名的乌老寿星的 150岁的寿宴，酒过三巡，菜过五味，众人邀请清照夫妇合写一副对联，祝贺乌老寿诞。
明诚稍作谦逊，挥笔而就： 花甲重逢，又增而立年岁； 每甲子是60年，“花甲重逢”即120岁，“而立”是30岁，两数相加正合乌老寿辰，客厅里顿时响起叫好之声。
众人都看清照如何续联，只见清照毫不拘谨，握笔在手，也是一挥而就： 古稀双庆，复添幼学青春。
“古稀”是70岁，“双庆”便是 140岁，“幼学”是10岁，加在一起，也恰是乌老寿龄，对仗工整，珠联璧合。
众人惊叹不止。
乌老欣喜异常，亲自铺开宣纸道：“二位雅兴正浓，请再为老朽赐书一副。
”明诚抢先应诺，他揣度一番，纵笔写下五个大字： 三多福寿子； 只见清照从容镇静，目光落在乌老书架上，灵机一动，低头写道： 四诗风雅颂。
明诚一心想难倒清照，向乌老施一礼说：“这般拙联既得老人家错爱，我夫妻再献一联可否？”“好，好，真是求之不得！”乌老又亲自铺开了宣纸，明诚刷刷刷就是几个大字： 乌龟方姓乌， 众人一愣，乌老脸上顿时也乌云密布。
清照不慌不忙，在明诚的墨迹后续写道： 龟寿比日月，年高德亮； 乌老看罢，手捻长髯连声叫好！明诚万没想到如此致命之词，清照竟能巧对，便“死不服输”地续写下联： 老鼠亦称老， 清照嫣然一笑，将明诚轻推一旁，提笔而书： 鼠姑兆宝贵，国色天香。
（鼠姑乃牡丹花的别称） 众人为清照夫妇的巧对喝彩，乌老见此联中巧嵌“乌老”二字，更是欣喜若狂，拉着明诚夫妻，连连干杯！至此，明诚也不得不服清照锦心秀口，机敏过人。
苏东坡 苏东坡也是一位写对联的高手。
据说苏东坡年轻时候，仗着自己聪明机敏，又常被人夸奖，便渐渐骄傲起来。
有一个春节，他作了一副春联贴在门上： 识遍天下字； 读尽人间书。
瞧这口气，真有“天下第一”的样子。
过往行人看了，有的夸这家出了能人，也有的摇摇头，觉得海口夸得太大了。
一天，一位白发老者登门拜访，见了苏东坡，笑吟吟捧过一本书来。
苏东坡接过书来，翻开第一页，头一行就读不下去了。
为什么呢？有两个字不认识。
越往下看，生字越多。
立刻脸上红一阵，白一阵，脑门上汗涔涔的。
老人说：“怎么，这些字连苏才子也不认识呀？”说完笑吟吟地走了。
苏东坡呆若木鸡，一时都忘了送客，等缓过神来，才恍然大悟。
赶忙添了几个字，重新写成这副门联： 发愤识遍天下字； 立志读尽人间书。
后来，他果然成了中国的大文豪。
苏东坡与佛印 苏东坡在杭州，喜欢与西湖寺僧交朋友。
他和圣山寺佛印和尚最要好，两人饮酒吟诗之余，还常常开玩笑。
佛印和尚好吃，每逢苏东坡宴会请客，他总是不请自来。
有一天晚上，苏东坡邀请黄庭坚去游西湖，船上备了许多酒菜。
游船离岸，苏东坡笑著对黄庭坚说： “佛印每次聚会都要赶到，今晚我们乘船到湖中去喝酒吟诗，玩个痛快，他无论如何也来不了啦。
”谁知佛印和尚老早打听到苏东坡要与黄庭坚游湖，就预先在他俩没有上船的时候，躲在船舱板底下藏了起来。
明月当空，凉风送爽，荷香满湖，游船慢慢地来到西湖三塔，苏东坡把著酒杯，拈著胡须，高兴地对黄...
