带有梨花的古诗句
忽如一夜春风来，千树万树梨花开。——岑参《白雪歌送武判官归京》
雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。——唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。——刘方平《春怨》
一别如斯，落尽梨花月又西。——纳兰性德《采桑子·当时错》
移舟去。未成新句。一砚梨花雨。——周晋《点绛唇·访牟存叟南漪钓隐》
柳絮风轻，梨花雨细。——谢逸《踏莎行·柳絮风轻》
白锦无纹香烂漫，玉树琼葩堆雪。____丘处机《无俗念·灵虚宫梨花词》
海棠未雨，梨花先雪，一半春休。____王雱《眼儿媚·杨柳丝丝弄轻柔》
燕子来时新社，梨花落后清明。____晏殊《破阵子·春景》
三更月。中庭恰照梨花雪。____贺铸《子夜歌·三更月》
黄昏庭院柳啼鸦，记得那人，和月折梨花。____陈亮《虞美人·东风荡飏轻云缕》
梦回人远许多愁，只在梨花风雨处。____辛弃疾《玉楼春·风前欲劝春光住》
玉容寂寞泪阑干，梨花一枝春带雨。____白居易《长恨歌》
风雨梨花寒食过，几家坟上子孙来？____高启《送陈秀才还沙上省墓》
寻常百种花齐发，偏摘梨花与白人。____元稹《离思五首》
还怕掩、深院梨花，又作故人清泪。____吴文英《无闷·催雪》
水晶帘外娟娟月，梨花枝上层层雪。____杨基《菩萨蛮·水晶帘外娟娟月》
欲黄昏。雨打梨花深闭门。____李重元《忆王孙·春词》
见梨花初带夜月，海棠半含朝雨。____万俟咏《三台·清明应制》
梨花最晚又凋零，何事归期无定准。____欧阳修《玉楼春·去时梅萼初凝粉》
翻被梨花冷看，人生苦恋天涯。____张炎《朝中措·清明时节》
中国古诗文中,含有“梨花”的名句有哪些
十八新娘八十郎，苍苍白发对红妆.鸳鸯被里成双夜，一树梨花压海棠.玉容寂寞泪阑干，一枝梨花春带雨梨花院落溶溶月，柳絮池塘淡淡风.汉寝唐陵无麦饭，山溪野径有梨花.风香露重梨花湿，草舍无灯愁未入.忽如一夜春风来，千树万树梨花开.寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门.一树梨花一溪月，不知今夜属何人？曲水漂香去不归，梨花落尽成秋苑.洛阳三月梨花飞，秦地行人春忆归.四邻梨花时，二月伊水色.园林新到日，春酒酌梨花.高枝百舌犹欺鸟，带叶梨花独送春.惊飞远映碧山去，一树梨花落晚风.下梨花一堆雪，明年谁此凭栏干？长信梨花暗欲栖，应门上龠草萋萋.三月雪连夜，未应伤物华.只缘春欲尽，留著伴梨花.梅花瘦雪梨花雨，心眼未芳菲.日斜深巷无人迹，时见梨花片片飞.梨花院落黄茅店，绣被春寒此夜同.
引用古诗的句子,要“寂寞空庭春欲晚,梨花满地不开门”的句子
出自唐代诗人刘方平的《春怨》纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
赏析这是一首宫怨。
点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。
句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。
下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。
这正是宫人命运之最可悲处。
句中的“泪痕”两字，也大可玩味。
泪而留痕，可见其垂泪已有多时。
这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。
这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。
屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。
现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。
屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。
现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。
王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”。
这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。
这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。
李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”，来陪衬“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采用的手法与这首诗是相同的。
从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。
从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。
再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。
写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。
一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。
更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。
诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。
这些都是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。
曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，都是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。
这使诗篇更深曲委婉，味外有味。
关于梨花的诗句
春怨》作者：刘方平 （唐）纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
这是一首宫怨诗。
点破主题的是诗的第二句“金屋无人见泪痕”。
句中的“金屋”，用汉武帝幼小时愿以金屋藏阿娇（陈皇后小名）的典故，表明所写之地是与人世隔绝的深宫，所写之人是幽闭在宫内的少女。
下面“无人见泪痕”五字，可能有两重含意：一是其人因孤处一室、无人作伴而不禁下泪；二是其人身在极端孤寂的环境之中，纵然落泪也无人得见，无人同情。
这正是宫人命运之最可悲处。
句中的“泪痕”两字，也大可玩味。
泪而留痕，可见其垂泪已有多时。
这里，总共只用了七个字，就把诗中人的身份、处境和怨情都写出了。
这一句是全诗的中心句，其他三句则都是环绕这一句、烘托这一句的。
起句“纱窗日落渐黄昏”，是使无人的“金屋”显得更加凄凉。
屋内环顾无人，固然已经很凄凉，但在阳光照射下，也许还可以减少几分凄凉。
现在，屋内的光线随着纱窗日落、黄昏降临而越来越昏暗，如李清照《声声慢》词中所说，“守着窗儿，独自怎生得黑”，其凄凉况味就更可想而知了。
第三句“寂寞空庭春欲晚”，是为无人的“金屋”增添孤寂的感觉。
屋内无人，固然使人感到孤寂，假如屋外人声喧闹，春色浓艳，呈现一片生机盎然的景象，或者也可以减少几分孤寂。
现在，院中竟也寂无一人，而又是花事已了的晚春时节，正如欧阳修《蝶恋花》词所说的“门掩黄昏，无计留春住”，也如李雯《虞美人》词所说的“生怕落花时候近黄昏”，这就使“金屋”中人更感到孤寂难堪了。
末句“梨花满地不开门”，它既直承上句，是“春欲晚”的补充和引伸；也遥应第二句，对诗中之人起陪衬作用。
王夫之在《夕堂永日绪论》中指出“诗文俱有主宾”，要“立一主以待宾”。
这首诗中所立之主是第二句所写之人，所待之宾就是这句所写之花。
这里，以宾陪主，使人泣与花落两相衬映。
李清照《声声慢》词中以“满地黄花堆积”，来陪衬“寻寻觅觅，冷冷清清，凄凄惨惨戚戚”的词中人，所采用的手法与这首诗是相同的。
从时间布局看，诗的第一句是写时间之晚，第三句是写季节之晚。
从第一句纱窗日暮，引出第二句窗内独处之人；从第三句空庭春晚，引出第四句庭中飘落之花。
再从空间布局看，前两句是写屋内，后两句是写院中。
写法是由内及外，由近及远，从屋内的黄昏渐临写屋外的春晚花落，从近处的杳无一人写到远处的庭空门掩。
一位少女置身于这样凄凉孤寂的环境之中，当然注定要以泪洗面了。
更从色彩的点染看，这首诗一开头就使所写的景物笼罩在暮色之中，为诗篇涂上了一层暗淡的底色，并在这暗淡的底色上衬映以洁白耀目的满地梨花，从而烘托出了那样一个特定的环境气氛和主人公的伤春情绪，诗篇的色调与情调是一致的。
为了增强画面效果，深化诗篇意境，诗人还采取了重叠渲染、反复勾勒的手法。
诗中，写了日落，又写黄昏，使暮色加倍昏暗；写了春晚，又写落花满地，使春色扫地无余；写了金屋无人，又写庭院空寂，更写重门深掩，把诗中人无依无伴、与世隔绝的悲惨处境写到无以复加的地步。
这些都是加重分量的写法，使为托出宫人的怨情而着意刻画的那样一个凄凉寂寞的境界得到最充分的表现。
此外，这首诗在层层烘托诗中人怨情的同时，还以象征手法点出了美人迟暮之感，从而进一步显示出诗中人身世的可悲、青春的暗逝。
曰“日落”，曰“黄昏”，曰“春欲晚”，曰“梨花满地”，都是象征诗中人的命运，作为诗中人的影子来写的。
这使诗篇更深曲委婉，味外有味。
刘方平（758年前后在世），唐朝河南洛阳人。
匈奴族。
天宝前期曾应进士试，又欲从军 ，均未如意，从此隐居颍水、汝河之滨，终生未仕。
与皇甫冉、元德秀、李颀、严武为诗友，为薪颖士赏识。
工诗，善画山水。
其诗多咏物写景之作，尤擅绝句，其诗多写闺情、乡思，思想内容较贫弱，但艺术性较高，善于寓情于景，意蕴无穷。
其《月夜》 、《春怨》、《新春》、《秋夜泛舟》等都是历来为人传诵的名作。
寂寞空庭春欲晚古诗词
春 怨 刘方平纱窗日落渐黄昏，金屋无人见泪痕。
寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
【韵译】纱窗外的阳光淡去，黄昏渐渐降临；锁闭华屋，无人看见我悲哀的泪痕。
庭院空旷寂寞，春天景色行将逝尽；梨花飘落满地，无情无绪把门关紧。
有哪些带有植物描写的有意境的古诗词
去年今日此门中，人面桃花相映红。
____崔护《题都城南庄》林花谢了春红，太匆匆。
无奈朝来寒雨，晚来风。
____李煜《相见欢·林花谢了春红》雨打梨花深闭门，忘了青春，误了青春。
____唐寅《一剪梅·雨打梨花深闭门》自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁。
____秦观《浣溪沙·漠漠轻寒上小楼》疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏。
____林逋《山园小梅·其一》人面不知何处去，桃花依旧笑春风。
____崔护《题都城南庄》一声梧叶一声秋，一点芭蕉一点愁，三更归梦三更后。
____徐再思《水仙子·夜雨》春宵一刻值千金，花有清香月有阴。
____苏轼《春宵·春宵一刻值千金》沾衣欲湿杏花雨，吹面不寒杨柳风。
____志南《绝句》宁可枝头抱香死，何曾吹落北风中。
____郑思肖《画菊》红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。
____陆游《钗头凤·红酥手》桃之夭夭，灼灼其华。
____佚名《桃夭》东风夜放花千树。
更吹落、星如雨。
____辛弃疾《青玉案·元夕》当年不肯嫁春风，无端却被秋风误。
____贺铸《芳心苦·杨柳回塘》人间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开。
____白居易《大林寺桃花》竹外桃花三两枝，春江水暖鸭先知。
____苏轼《惠崇春江晚景 / 惠崇春江晓景》不经一番寒彻骨，怎得梅花扑鼻香。
____黄蘖禅师《上堂开示颂》落叶他乡树，寒灯独夜人。
____马戴《灞上秋居》待到秋来九月八，我花开后百花杀。
____黄巢《不第后赋菊》寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门。
____刘方平《春怨》兰有秀兮菊有芳，怀佳人兮不能忘。
____刘彻《秋风辞》梅须逊雪三分白，雪却输梅一段香。
____卢梅坡《雪梅·其一》青枫江上秋帆远，白帝城边古木疏。
____高适《送李少府贬峡中王少府贬长沙》无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
____杜甫《登高》采菊东篱下，悠然见南山。
____陶渊明《饮酒·其五》小荷才露尖尖角，早有蜻蜓立上头。
____杨万里《小池》墙角数枝梅，凌寒独自开。
____王安石《梅花 / 梅》江南可采莲，莲叶何田田。
____佚名《江南》他年我若为青帝，报与桃花一处开。
____黄巢《题菊花》萧萧梧叶送寒声，江上秋风动客情。
____叶绍翁《夜书所见》枝上柳绵吹又少。
天涯何处无芳草。
____苏轼《蝶恋花·春景》谁念西风独自凉，萧萧黄叶闭疏窗，沉思往事立残阳。
____纳兰性德《浣溪沙·谁念西风独自凉》江南几度梅花发，人在天涯鬓已斑。
____刘著《鹧鸪天·雪照山城玉指寒》相思一夜梅花发，忽到窗前疑是君。
____卢仝《有所思》青山绿水，白草红叶黄花。
____白朴《天净沙·秋》离离原上草，一岁一枯荣。
____白居易《草 / 赋得古原草送别》新竹高于旧竹枝，全凭老干为扶持。
____郑燮《新竹》接天莲叶无穷碧，映日荷花别样红。
____杨万里《晓出净慈寺送林子方》庭前落尽梧桐，水边开彻芙蓉。
____朱庭玉《天净沙·秋》无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤。
____韦庄《台城》羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
____王之涣《凉州词二首·其一》绿杨烟外晓寒轻，红杏枝头春意闹。
____宋祁《玉楼春·春景》西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。
____张志和《渔歌子·西塞山前白鹭飞》昆山玉碎凤凰叫，芙蓉泣露香兰笑。
____李贺《李凭箜篌引》感时花溅泪，恨别鸟惊心。
____杜甫《春望》青鸟不传云外信，丁香空结雨中愁。
____李璟《摊破浣溪沙·手卷真珠上玉钩》停车坐爱枫林晚，霜叶红于二月花。
____杜牧《山行》昔我往矣，杨柳依依。
____佚名《采薇》乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。
____白居易《钱塘湖春行》迟日江山丽，春风花草香。
____杜甫《绝句二首》
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5 寂寞空庭春欲晚，梨花满地不开门6 夜月一帘幽梦，春风十里柔情。
