1、
《巴东遇小雨》
年代:宋作者:陆游
暂借清溪伴钓翁，沙边微雨湿孤篷。
从今诗在巴东县，不属灞桥风雪中。
2、
《初秋小雨残暑未退》
年代:宋作者:杨万里
雨好夫何小，凉新竟未多。
飘萧才响瓦，点滴不沾荷。
龙亦如侬否，渠还畏热麽。
敢劳频上水，只倩挽天河。
3、
《大旱小雨》
年代:宋作者:项安世
白水莲天九泽浑，平田五月献龟纹。
北人未识黄梅雨，千里争占赤土云。
4、
《和小雨》
年代:宋作者:张耒
入夜雨声急，坐愁衾枕单。
春归千里恨，梦断五更寒。
遣兴芳樽满，惊心节物残。
山城近野水，半夜有归翰。
5、
《晨谒宫门小雨初过》
年代:宋作者:宋庠
宫漏签声急，天街雨脚微。
晓寒凌禁树，春气裛朝衣。
瑞雾轻犹湿，香尘重不飞。
鸡人传钥出，华旭满丹闱。
1927年到1937年的歌
《抗敌歌》原名《抗日歌》，是在1931年“九一八事变”爆发之后，音乐家黄自有感于神州山河遭敌寇侵略荼毒，欲唤起人民抗敌爱国意志所作。整首歌曲为黄自所谱曲、韦瀚章作词，于同年11月9日由国立音乐专科学校学生在上海的广播电台中首次播唱，并由胜利公司灌制成唱片，是中华民国第一首抗日爱国歌曲。
抗敌歌的谱曲优美而流畅，主调雄壮澎湃，节奏紧凑有力，层次分明、气势磅礴。整首歌主要由两个乐段组成，第一乐段的音调豪迈而肯定，领唱与合唱一问一答，仿佛群众集会上宣传鼓动的热烈场面，第二乐段的合唱采用反复轮唱的方式，形成一呼百应的效果。其歌词充份展现了当时国人同仇敌忾、团结抗日的爱国热情，也唱出了中国人民誓死报国的抗日心声，可谓抗战期间最有名的爱国歌曲之一。
抗敌歌传颂至今虽已逾70年，其仍被采用为中华民国国军莒光日电视教学节目《一寸河山一寸血》单元的主题曲，足见其代表性的意义。
歌词
中华锦绣江山谁是主人翁？我们四万万同胞！
强虏入寇逞凶暴，快一致永久抵抗将仇报！
家可破，国须保！
身可杀，志不挠！
一心 一力 团结牢！
努力杀敌誓不饶！
努力杀敌誓不饶！
中华锦绣江山谁是主人翁？我们四万万同胞！
文化疆土被焚焦，须奋起大众合力将国保！
血正沸，气正豪！
仇不报，恨不消！
群策 群力 团结牢！
拼将头颅为国抛！
拼将头颅为国抛！
黄自（1904年3月23日－1938年5月9日），字今吾，中国上海川沙人，中国著名作曲家。
黄自幼饱读诗书，尤爱音乐。1916年入北京清华学校，开始接触西洋音乐。1924年清华学校毕业，赴美国俄亥俄州欧柏林学院留学，攻读心理学，毕业后于1928年转入耶鲁大学学习西洋音乐的理论与作曲，1929年毕业后回国。返国后任教于上海沪江大学、国立音乐专科学校等学校。1935年，黄自发起创办了第一个由全华人组成的管弦乐团——上海管弦乐团。著名的音乐家贺绿汀、朱英、江定仙、林声、林声翕、刘雪庵等，皆乃黄自门生。
黄自《天伦歌》、《踏雪寻梅》、《花非花》、《采莲谣》、《本事》，清唱剧《长恨歌》等作品，不但旋律婉美流畅，且富民族特性；此外，他也是《中华民国国旗歌》的作者。抗战时所作的《抗敌歌》、《旗正飘飘》，更能激发国人敌忾同仇之心。1938年因伤寒大肠出血症在上海与世长辞。
由于黄自从习西乐与协助国民政府谱写抗战歌曲，中华人民共和国成立后长期被视为资产阶级音乐学阀，其作品被认为是感情颓靡的挽歌。其弟子贺绿汀等也遭到严厉批判。直到改革开放之后，黄自的贡献才重新获得中国大陆音乐界的重视。
教师节文章，对联，诗词，诗歌
又是9月，教师节踏着轻盈的步子缓缓而来。 对于每一个人来说，在我们从顽皮稚童到青涩少年再到风华青年的生命历程中，
老师，都是最值得我们尊重和感恩的人。 他们虽然生活清苦，却情系祖国未来，心联学子之心； 虽是一烛微火，却燃尽自己，照亮别人。 教师节今天，老师们笑容最美丽，
金秋和微风送来丰收的好消息； 今天，老师们请休息休息，汇进歌海中，融入笑声里。 鲜艳的花儿，踮起脚尖亲吻你， 甜美的气息，撩人心醉，沁人心脾。
欢喜的泪水，倾诉着心中的甜蜜，幸福的笑靥，盛满了对事业的痴迷。 一双双清亮纯净的眸子里， 汹涌着无比的崇敬与感激；干涸的心田里，洒下您辛勤的汗滴，
您的肩膀上，我们看到了广阔天地。 今天，师生的心紧紧贴在一起， 同样铿锵的心跳，化作前进的动力。
今天，九月十日--教师节 共和国致以老师们的崇高敬礼。 老师—— 您如春天中的细雨， 滋润着花儿，灌溉着大地， 而我们再着吮吸着细雨茁长成长。
老师—— 您如秋天里的一丝风， 吹黄了大地，唤金了稻谷， 而我们得到了丰收的硕果。
老师—— 在我黑暗的人生道路上是您为我点燃了一盏最明亮的灯； 老师—— 再我迷蒙的人生道路上是您做我的了的引路人； 老师—— 在我跌跌碰碰的人生道路中是您为我指明了前进的方向； 老师—— 是您给了我一双强有力的翅膀， 让我在知识的世界里遨游！
你献上一朵花， 我献上一朵花， 让我们编织个大花环，
献给亲爱的老师妈妈。是您给了种子，太阳般的温暖； 是您用汗水，把幼苗浇灌。 您的眼睛像明亮的星星， 闪烁着迷人的光华；你的歌声像春天的小溪， 把欢乐带给了大家。
无论我们走到哪儿， 永远记住你的情； 无论我们走到哪儿。永远记住您的话。 无论我们走到哪儿， 永远记住您的爱； 无论我们走到哪
燕燕学唱苏联歌曲有什么比俄罗斯更好
1902废除科举制度办新堂背景新兴堂办音乐课音乐课程内容单纯主要教唱堂乐歌我所指堂乐歌二十世纪初三十代校园歌曲堂乐歌创始现已近百我音乐史具启蒙意义音乐运 沈工："堂乐歌父" 沈工(1870-1947)海创作堂乐歌先驱者"堂乐歌父"称沈工编写乐歌教科书做突贡献于先针、及前童特点接近口语式新词编写乐歌教科书编写歌词质朴神味隽永许歌曲词曲结合处理例《体操——兵操》(名《男第志气高》)、《赛船》、《铁匠》、《竹马》些歌曲唱起顺口具形象性 《男第志气高》 沈工借鉴本歌曲《手戏》曲调作词 男第志气高 纪妨 哥哥弟弟手相招 做兵队操 兵官拿着指挥刀 兵放枪炮 龙旗面飘飘 铜鼓咚咚咚咚敲 操再操操 操身体 我早首堂乐歌创作于1902数十广泛传唱流行衰沈工留本东京处作1904版胫走传遍全李叔同撰文写道："唱歌者音阶半通高唱《男第志气高》歌；风琴者手未谙即手挥‘5566553'曲" 沈工创作重选曲填词所取题材比较广泛涉及各面通些丰富题材意识向进行主义民主主义思想教育例所写《革命军》、《军歌》等曾辛亥革命期代表性优秀歌曲 《十八省理历史》首根据本歌曲曲调填词堂乐歌全18省 《十八省理历史》 "溯直隶涿鹿区古战场獯鬻屏蚩尤灭历史增荣光更侠燕冀演悲壮剧易水萧萧芦荻秋英风高千丈......" 堂乐歌基督教赞美诗密切关系两者我往相互影响供堂乐歌填词用赞美诗20篇沈工创作堂乐歌根据基督教赞美诗曲调填词1946疾病缠身痛苦接受基督教洗礼作品流传广《流血泉》填词歌曲《春游》《春游》歌刊受广音乐教师青睐乐歌课热门教材广泛传唱风行 《燕燕》 沈工作词源自《本三景》曲调 "燕燕燕燕别飞飞借与两三椽旧巢门户零落完全快衔土快衔草修补趁晴 燕燕燕燕室内留关窗关窗须问归新巢移廊檐便我便久远意相投" 既首家喻户晓堂乐歌首幼母亲怀唱歌音乐家钱仁康幼没进前随母亲河边洗衣贤惠母亲边洗衣服边教唱首歌《燕燕别》 我著名教育家吴贻芳(1893~1985)称首歌"歌"首歌曲作座佑铭像燕辛勤工作培育才吴贻芳教育史第位校血都倾注教育尤其高等教育事业谓桃李满数十首歌曲发挥积极作用见教育意义十深远 《黄河》 杨度作词沈工作曲 "黄河黄河自昆仑山远蒙古流入城关古圣贤河干独立堤思旷城外河套边黄沙白草烟思十万兵驱西北边饮酒乌梁海策马乌拉山誓战胜终君作铙吹观我凯旋" 沈工进行量选曲填词程尝试着进行作曲数其《黄河》(杨晳即杨度词)曲影响较 《黄河》歌词由杨度1904所作第二沈工谱曲我早由本自作曲堂乐歌调非雄沉慷慨气魄万千切合歌词精神歌唱起气贯穿觉绕口茅盾先非喜首歌说："少于音乐我喜欢音乐用沈工编课本其首《黄河》曲调悲壮我喜欢"直晚能诵唱 沈工创作曲利用排比式旋律线相续蜿蜒势若游龙描写黄河浩浩荡荡蒙古流入城豪迈气势恰处节奏自由奔放受节拍规律束缚三拍节奏纳入4/4拍"远蒙古流入城关......河干独立堤思旷城外河套边"都三拍节奏 李叔同：伤怀离别情意 《送别》 李叔同作词 曲调源自美歌曲《梦见家母亲》 "亭外古道边芳草碧连晚风拂晓笛声残夕阳山外山涯角知交半零落瓢浊酒尽余欢今宵别梦寒亭外古道边芳草碧连晚风拂晓笛声残夕阳山外山 亭外古道边芳草碧连孤云片雁声酸暮塞烟寒伯劳东飞燕西与君别离袂牵衣泪雨情谁与语亭外古道边芳草碧连晚风拂晓笛声残夕阳山外山" 首歌自1914问世传唱近世纪仅十句唱词八乐句利用美奥德威首通俗歌曲旋律填词首看似寻歌曲差近世纪直民(特别青)流行、传唱究竟原力量使产巨艺术魅力重要素容忽视首歌主题写"送别"离死别件事"死别已吞声别恻恻"(杜甫《梦李白》)；"黯销魂者唯别已矣"(江淹《别赋》)些极言离别苦名篇名句千百征引传诵写离别者种通 1905李叔同东渡本留本留六间接受西写实主义绘画教育审美思维追求渐趋务实扫"致仕"奋斗目标逐渐确立"美淑世"、"经世致用"教育救思想取向段间李叔同诗词写少主要精力投入美术、戏剧及编辑《音乐杂志》留归李叔同杭州省立第师范校任教七实践自教育理想意气风发七超前美思维遭旧势力抵制断迎接挑战七期除力推进新型美术教育外结合教写许校园歌曲像著名《送别》、《春游曲》、《忆》等 《送别》由电影《早春二月》、《城南旧事》演绎至今仍广用唤起离别愁绪、触灵深处送别歌 电影《城南旧事》导演吴贻弓台湾作家林海音说"看"颗赤"听"声思念故土轻轻叹息"缕淡淡哀愁""抹沉沉相思"作影片基调贯穿影片《送别》歌"淡淡哀愁"表现离情别意"沉沉相思"表现故土怀念伤逝怀旧镜紧密呼应体现影片基调所缺少支主题歌 《送别》歌歌词清新淡雅情真意挚"晚风拂柳笛声残夕阳山外山"两句周复始与环往复旋律相配合加深魂牵梦绕离情别意曲调婉转流利幽扬入妙"起、、合"三段合段重复起段；每段结句相同构A(a-b)B(c-b)A(a-b)形式；b句再重复使萦于怀离情别意呼欲作品充满哲智慧、忧思悲悯充满命思索 歌词通篇用白描手且第段全部用写景；第二段空交错现"今宵别梦寒"总括全篇高处"切景语皆情语"(王维语)亭、古道、芳草、晚风、夕阳......都离眼所见景物依旧别听起倍凄凉全歌紧扣主题充满奈审美效应"酒尽梦寒"言荡已 《春游》 李叔同作词作曲 春风吹面薄于纱 春妆束淡于画 游春画行 万花飞舞春 犁花淡白菜花黄 柳花委荠花香 莺啼陌归 花外疏钟送夕阳 《春游》创作于1913李叔同堂乐歌代表作作曲家创作第首合唱歌曲首合唱歌曲典范首歌用淳朴自音乐配合清丽淡雅歌词旋律、声与曲体都写十工整简直懈击： 堂"走"军歌 梁启超说没尚武精神原音乐忽视重要原古代斯巴达围向雅典求教雅典派遣瞎眼跛足校音乐教师前接应斯巴达困惑临敌阵教师声领唱军歌斯巴达随诵唱勇气百倍增终获胜梁启超声呼吁：向军歌发扬蹈厉气尤缺抑运升沉所关 清末诗黄遵宪(1848-1905)字公度广州嘉应州(今梅州市)曾写《军歌》："四千余古古我完全土二十世纪谁主我神明胄君看黄龙万旗舞鼓鼓鼓轮红东涌约我黄捧帝降神种今亿万众球蹴踏六种勇勇勇......" 1905李叔同(1880-1942)《军歌》创作第曲调《军歌》歌词杂用七言、五言三言短句章末重复三字铿锵力三曲调都采用进行曲节奏歌词紧密配合且至尾全都字唱音；见都特意《军歌》歌词创作能借用现曲调 《工农兵联合起》 曲调源自本校园歌曲《宿舍旧吊桶》 工农兵联合起向前进万众工农兵联合起向前进消灭敌我勇敢我奋斗我团结我前进杀尽帝主义反派本营胜利定属于我工农兵 第二内革命战争期工农红军利用《男》(首题材早期堂乐歌)曲调填词创作《工农兵联合起》歌军内外广泛传唱家喻户晓革命歌曲首革命歌曲流传程经断修改旋律删繁简并加强气势雄伟进行曲节奏 《两虎》借用首军歌曲调 "两虎,两虎,跑快,跑快没耳朵没尾巴真奇怪真奇怪" 今些真孩欢快弹唱起首歌恐怕想象辈七十前唱起首歌情景 本世纪二十代首自欧洲歌传入立刻风起云涌北伐战争改变歌身份变旋律仁志士添入宣扬北伐宗旨歌词场反帝反封建打倒北洋军阀革命首妇儒皆唱民革命军军歌 《民革命军军歌》 欧洲歌曲 集体填词 "打倒列强打倒列强除军阀除军阀民革命功民革命功齐欢唱齐欢唱" 原东歌舞团团王昆听首歌孩已知道列强外侵略者文联主席周巍峙忆说唱首歌值民革命高潮期唱《民革命军军歌》非流行家都唱尽管歌曲简单非能表达帝主义仇恨打倒列强军阀决 采用外歌调堂乐歌 早期堂乐歌旧曲填新词主旋律数采自欧美、特别本歌曲曲调甚至些曲调同作者反复填同歌词用我民歌、调曲调填词数量却极少耳熟能详《送别》用美音乐家奥德威(1824-1880)"梦见家母亲"曲调填词《男》辛亥革命期广泛传唱歌曲曲调却本音乐家山作助19世纪末所写 音乐语言界历史条件掌握作曲非少既现东西"洋用"且用何乐拿曲调填本歌词结衍广泛流行本歌曲种事音乐史并鲜见所期校园歌曲都选曲填词风尚、文白兼用诗歌语言西洋模式主音乐风格 苏格兰民歌集者要属18世纪苏格兰诗彭斯《朋友情深谊》歌曲著名首歌用作朋友惜别所唱骊歌首歌我种译词自幼熟谙苏格兰民歌我近代校歌曲用填词歌曲据完全统现于1905-1935间我校歌曲采用《朋友情深谊》曲调填词约16首歌曲其传唱广、影响梁启超《终业式》、桂轩《惜春归》沈工《杨柳花》： 《终业式》 旗赫赫悬华旭照黄龙歌肃肃谐笙镛汉声奏风借问仪式何其隆迎我主翁呜呼今少主翁 《惜春归》 规啼血三春暮春原路端花落怨东风寂寞庭空处景久留逝水光阴度劝君惜取少毋使青春负 《杨柳花》 杨柳花飞飞自由休说边际任南北任东西涯总春风须向高莫向低飞水面飞起杨柳花飞飞自由休说边际 几首朗朗口"放歌"：民间乐曲填词歌 堂乐歌民间音乐密切联系两者相互影响往往我我早期乐歌根据民歌填词《茉莉桦》、《梳妆台》、《凤阳花鼓》、《算盘》等都曾用作乐歌歌调 般校园歌曲盛行用外曲调填词《苏武牧羊》首颂扬民族气节歌曲仅曲鲜明民族特点曲式调式结构都特色首普通节歌首"戴帽节歌""苏武留胡节辱"句首包含两段歌词节歌"帽"歌词短句像首双调结构词加句"苏武留胡节辱"颂句自"雪冰"至"入耳恸酸"相于片"转眼北风吹"相于片调式结构面首歌用两种五声音阶调式交替 《苏武牧羊》 作词作曲者已考证 苏武留胡节辱雪冰苦忍十九渴饮雪饥吞牧羊北海边存汉社稷旌落犹未历尽难难铁石坚夜坐塞蝗听笳声入耳恸酸 苏武留胡节辱转眼北风吹雁群汉关飞白发娘望归红妆守空闱三更同入梦两谁梦谁任海枯石烂节稍亏终教匈奴惊丧胆共服汉德威 《苏武牧羊》曾经风行广泛流传；二十世纪2030代填各种同内容歌词反帝歌曲、童歌舞剧曲、红军歌曲各种民间曲 80《苏武牧羊》全各传唱广校园歌曲内容歌颂汉郎苏武使匈妈19历尽艰辛威逼利诱始终坚贞屈崇高气节 《夕歌》 作词作曲者佚名 光阴似流水落向西垂 落向西垂同课毕放归 我仔细想想今功课明白末 先讲曾违背 父母望归我路莫徘徊 家问候辈温课勿荒废 家努力呀 同明再 《夕歌》民音乐曲《六板》填词歌曲《六板》首脍炙口传统乐曲 传播于声乐并与歌舞戏曲相结合于各种填词歌曲应运抗战前江苏省立扬州实验师每放晚前校规定各班级首先由师作结师高声齐唱校歌《夕歌》歌曲通俗达练哪怕今孩受用适合孩理实际极受及家欢迎 《放歌》 华航琛作词借用《竹马》歌调填词： 功课完结太阳西 收拾书包家 看见父母行礼 父母我笑嘻嘻 首放歌至今仍吟唱版本歌VCD见其踪影曲调朗朗口听唱婴幼非喜欢听 工农革命歌曲先河 1925运热情高涨反帝怒涛汹涌岳飞《满江红》配首歌曲先海交通唱起广泛传唱风行于民初、北伐期抗战期早1922已经用《金陵怀古》曲调唱岳飞《满江红》且胫走传美 192711月南京晓庄师范校校陶行知根据南京蒋王庙秧歌调创作《锄舞歌》歌词原词两段即："手锄锄野草锄野草苗；""五千古要锄底自由"1930晓庄师范校民党政府查封陶行知避居海加作第三段歌词："单靠锄用联机器革命"提工农联合闹革命思想提高《锄舞歌》思想内容 歌工农群众广泛流传曾采音乐教材各级校普遍传唱；甚至基督教徒赞美诗《恩歌》盛唱歌歌调冼星海《第交响曲》第四乐章采用歌变奏曲主题 民革命虽没取胜利种富强烈召力歌声直荡随土革命共产党领导连15岁孩纷纷投身革命队伍并且拥响亮名字叫"共产童团" 《共产童团团歌》 苏联歌曲 集体填词 "帝主义者主军阀我精神使害怕快团结起刻准备着嘀嘀哒嘀哒嘀嘀哒嘀哒" 歌声承载着往事记忆今我重新聆听些自遥远岁月旋律隐含稚嫩豪情壮志所触渗透着几孩真谐社责任 丰恺与堂乐歌 丰恺画至少两幅取材于堂乐歌：幅"轮红东涌约我黄捧"取材于李叔同《军歌》(黄遵宪作词)1964题画另外三幅画另幅"末凉风送早秋秋花点点"取材于李叔同作词作曲《早秋歌》 堂乐歌我音教事业先河 随着堂乐歌发展西洋音乐及各种艺术形式才始初步介绍进行技艺传授版唱歌教科书数附带五线谱或简谱读谱、简单基础乐理并且弹奏风琴、钢琴等作初浅概要介绍同些基础音乐理论读物版曾志忞《乐典意》(1904)、沈彭《乐理概论》(1908)、高寿田《声》等 总说堂乐歌发展仅思想启蒙面给予青少深刻影响且使种新艺术形式即群众集体唱歌形式我确立发展我军歌、工农革命歌曲及群众歌曲体裁发展先河同通堂乐歌发展才真使西洋音乐文化知识技能逐渐所认识其特别五线谱简谱两种新记谱介绍我现代音乐文化发展普及产深远影响堂乐歌发展我造批传播现代音乐文化创建、发展校音乐教育音乐家切都与"五四"运我现代专业音乐文化建立发展直接关联些优秀堂乐歌相段期内仍各校广泛流
