徐晋如的诗词水平如何？
没看到啥出彩的，早年看聂绀弩和叶嘉莹的诗集，也没啥感觉，没有时代感，当然今人也有写得好的，寥寥几句而已。比如早年写武侠的小椴。
如何评价著名学者郦波和康震的诗词水平
风格不一样。
康震的点评比较有激情，但倾向于政治化。
蒙曼的点评知识容量丰富，干货多，但说的比较快，一般人跟不上她的思维。
王立群讲课慢条斯理，娓娓道来，是我比较喜欢的风格，毕竟爱看百家讲坛。
而郦波最大的优势，在于他善于和选手的沟通与互动，点评很有针对性。
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如何客观评价卿云子的诗词水平
唐代诗人卢纶的诗《塞下曲》中云：“月黑雁飞高，单于夜遁逃。
欲将轻骑逐，大雪满弓刀。
”著名数学家华罗庚读了此诗，认为大雪纷飞之时不可能看见大雁的踪影，于是写道：“北方大雪时，群雁早南归，月黑天高处，怎得见雁飞？”他在质疑之后未停止思考，并询问了有关学者。
原来，塞外气候变化莫测，经常在阴历八九月和三四月下大雪。
比如2003年十月一日正是中秋节，而燕山北麓大雪纷纷扬扬，化了一天尚未化透，大地白茫茫一片。
而这时正是北雁南归的季节。
到了晚上，群雁都憩息在草丛里，间或有掉队的孤雁在空中飞过，常发出寻伴的嘹亮叫声。
这时夜黑，人们看不见雁飞，却能听到雁鸣。
至此，华罗庚才明白卢纶没有错，原来是自己因为观察体验不够，才有了错误的判断。
这件事告诉人们，很多事要想真正弄得十分明了，光人凭主观推测是不行的，必须深入生活，深入实际，方能正确把握。
像华罗庚这样著名的数学家都能够认认真真地对待这件不起眼的事，勇于承认和纠正自己的错误，一般人就更应该如此了。
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平心而论,金庸老爷子的诗词水平怎么样
每天诗文猎奇，关注读书狗子！ 《西游记》开篇诗 混沌未分天地乱，茫茫渺渺无人见。
自从盘古破鸿蒙，开辟从兹清浊辨。
覆载群生仰至仁，发明万物皆成善。
欲知造化会元功，须看西游释厄传。
《西游记》大家都耳熟能详，对《西游记》的作者吴承恩也很熟知。
能写出《西游记》这般巨著，也必是一位大文豪。
但世人都只知《西游记》，却很少见吴承恩单独的诗词作品，这位大文豪诗词水平如何，少有人知。
今天狗子为大家介绍吴承恩的一首词、一首诗，以便大家能直观地了解他的诗词水平： 临江仙题红梅 春气着花如醉酒，寒枝吹出秾芳。
罗浮仙子素霓裳。
丹砂先换骨，朱粉旋凝妆。
颜色虽殊风格在，一痕水月黄昏。
百花头上占排场。
问他桃与李，谁敢雪中香？ 这是一首咏梅词。
古来咏梅，必说其风骨，而自北宋林和靖“疏影横斜水清浅，暗香浮动月黄昏”句以来，咏梅诗词，又大多写梅之色香。
而吴承恩这首《临江仙》既写梅之色香，也写梅之风骨，自出胸臆，韵味无穷。
上阕先写梅色如同醉酒，巧妙点出“红色”；“吹出秾芳”又生动地写出梅香浓郁。
而后写梅之芳“丹砂先换骨，朱粉旋凝妆”，淡妆着色，丹砂换骨，由内而外，将梅的秾芳劲骨，表现地深情传神。
下阕“颜色虽殊风格在”转说梅之风格与众不同，既有秾芳之色，又有特殊风骨。
继而赞扬梅的妖娆傲然之姿：问他桃与李，谁敢雪中香？将梅的铮铮傲骨表达地精神抖擞，颇似“我花开后百花杀”之傲气凛然。
古今咏梅者众多，梅诗梅词数不胜数，身处明代的吴承恩再写梅就已先落于前人之下，梅之姿态，前人早已说尽。
但吴承恩这首梅词既赞色也赞骨，既惜外在之美也重内在之傲，行云流水之间将梅的内外之美表现地淋漓尽致，审美趣味极富特点。
凭这首《题红梅》而论，设使吴承恩生于唐宋之时，未必不成大家。
且再欣赏吴承恩的一首古诗《宿田家》： 宿田家 客子湖隐归，田翁柳边谒。
殷勤戒一饭，要我留双楫。
呼儿扫茅堂，盘飧旋陈设。
徘徊竟日夕，酬劝礼数拙。
拂席安我眠，地迥众喧绝。
柴门闭流水，犬吠花上月。
天明即前途，眷眷意转切。
临歧伫野话，执手不能别： 君子倘重来，青山有薇蕨。
吴承恩这首《宿田家》充溢着远离世俗官场的欣喜欢快的心情，景真、情真、意亦真。
整首诗充满淳朴的乡间风味，妙于意中有景，景中见意，相映成趣。
尤其“柴门闭流水，犬吠花上月”一句的境界，比之陶渊明、王维亦不远矣，颇有《归园田居》的别致韵味。
也是难得的田园诗佳作。
读过吴承恩的一诗一词，你认为吴承恩的诗词水平怎么样呢？不妨留言讨论！ 每天诗文猎奇，关注读书狗子！
初一学生写出这样的诗词水平怎么样
好诗词前辈的水平不知比我高到哪里去了，高山仰止，佩服佩服 @李囧月 观巴萨皇马德比赛后 围屏夜坐看呼喧，书客生涯偶壮魂。
多宝楼台非富贵，清空骚雅是豪门。
江湖虚说双雄并，道统实归一脉尊。
老将归来新壁垒（伊涅斯塔上场战局顿改也），当年气象尚遗存。
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梁羽生pK金庸：谁的诗词水平更胜一筹
梁羽生pK金庸：谁的诗词水平更胜一筹梁羽生、金庸、古龙被称为中国武侠小说三大宗师。
梁羽生，原名陈文统，1950年前后在香港《新晚报》工作期间，发生了香港武术界太极派和白鹤派发生争执、相约在澳门立擂比武的大事件。
梁羽生趁势写出了他的第一本武侠小说《龙虎斗京华》。
从此开创了新派武侠小说先河，他本人也被推崇为新派武侠小说“开山鼻祖”。
此后更是一发不可收拾，笔耕不辍，一生创作了33部武侠佳作，其中以《萍踪侠影录》、《七剑下天山》最为有名。
而金庸从1955年出版了他的第一本武侠小说《书剑恩仇录》，到1972年《鹿鼎记》结稿，共写了十五部武侠小说。
代表作有《倚天屠龙记》、《射雕英雄传》、《神雕侠侣》等。
梁羽生和金庸都是典型的才子型作家，在他们各自的著作中尽情挥洒着他们的文学才华，而大量创作、运用古典诗词正是他们显示才华的理想平台，因此，在他们的作品里，都有数量颇多且质量上乘的诗词。
今天我们就通过一些例子，粗略比较一下梁羽生和金庸的诗词创作，究竟谁更胜一筹。
我们先来看一下金庸的诗词： 小桃无主自开花，烟草茫茫带晚鸦。
几处败垣围故井，向来一一是人家。
――《射雕英雄传》 春游浩荡，是年年寒食，梨花时节。
白锦无纹香烂漫，玉树琼苞堆雪。
――《倚天屠龙记》 第一首诗视野开阔，先由近及远，再由远及近，描写了茫茫的原野上由于连年战争导致田园荒芜的苍凉画面。
遣词造句虽然信手拈来但毫无破绽，表现了扎实的古诗文功底。
第二首词大致是说人们都喜欢在寒食时节梨花开放的时候春游，当地的白锦花不仅香气四溢，而且远远望去，想雪一样白。
除了“浩荡”一词稍显粗糙外，其他词都能通达其意，形神兼备。
我们再来看梁羽生的诗词： 吴钩划处山河碎，剑底风云变幻多――《萍踪侠影录》 四海之内皆朋友，千金散尽还复来――《萍踪侠影录》 数英雄儿女，俯仰古今愁，难消受灯昏罗帐，昙花一现恨难休――《七剑下天山》 这几句诗词形式工整对仗，显示了作者深厚的诗词底蕴。
但美中不足的是，作者过分注重诗词的形式美而忽略了充实的内容。
第一句内容的衔接上有些牵强。
第二句则近乎为俗语，而“千金散尽还复来”则是直接引用别人的诗句，并非自己的创作。
第三句就基本解释不通了。
所以尽管形式华丽，对仗工整，但却算不得好诗词。
梁羽生说：开武侠先河者，梁羽生也；发扬光大者，金庸也。
诚如斯言！个人觉得金庸的诗词在内容上超过梁羽生，而梁羽生则在形式的工整度上略有优势。
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